Содержание страницы:

"РОССИЯ И РУССКИЕ В "ИХ" КИНЕМАТОГРАФЕ"

С.П. ПЫХТИН "ТЕЛЕ-ПАСКУДСТВО НА РУССКОЙ КРОВИ"

Елена СЕМЕНОВА "Россия по-голливудски"

Елена Шерман "Русский миф Голливуда"  

Владислава Селина "ОТМОРОЗКИ, ИДУЩИЕ ВМЕСТЕ, ИЛИ ВРАГИ У ВОРОТ"

В. ПУШКИН. "ГОЛЛИВУДСКАЯ ВОЙНА"

Анатолий Штыров "ЗА КУЛИСАМИ ОПЕРАЦИИ “ДЖЕНИФЕР”

 

 

 РОССИЯ И РУССКИЕ В "ИХ" КИНЕМАТОГРАФЕ

Сюжет первый - Россия сталинская. Здесь, несомненно, первенство держит претендующая на знаковый статус в восприятии России в целом картина "Враг у ворот" (совместное производство кинокомпаний "Парамаунт" и "Менделей", 2001 г.). На первый взгляд подкупает сюжет, к которому обратился режиссер картины, известный мастер французского кино Жан-Жак Анно. В основу положена реальные события Отечественной войны 1941-45 гг., история молодого солдата Красной армии Василия Зайцева, в период эпической Сталинградской битвы заслужившего громкую славу своим непревзойденным снайперским мастерством. Искренняя симпатия, с которой автор рассказывает о своих героях, казалось бы должна вызвать ответные чувства русского зрителя. И тем не менее за все время с тех пор, как этот фильм вышел на наши экраны, я не встречал от знающих людей ни одного полностью позитивного отзыва.
Причина проста - в восприятии Ж.-Ж. Анно нет ни России, ни русских. В его фильме действуют классические и типичные европейцы, одетые в красноармейские шинели и волей авторской фантазии поставленные в непереносимые условия. Режиссер даже не пытается идти дальше создания чисто внешнего колорита Советской России (икра, водка, балалайка, комиссары); менталитет его персонажей остается чисто западным, соответственны и их действия. Не предпринято даже попытки понять образ мысли и мотивацию действий русского или советского человека.
Начнем с того, что в фильме нет Красной армии. Мэтр Анно слышал что-то о бросавшихся на убой необученных массах русской пехоты, заградотрядах НКВД и печально знаменитом приказе Сталина "Ни шагу назад" - и воспринял все буквально. Фильм начинается с прибытия молодого солдата Васи Зайцева (американский актер Джуд Ло) на позиции в Сталинграде. Толпу красноармейцев (совершенно неорганизованную, без всяких признаков отделений, взводов и рот) действительно как стадо скота выгоняют из вагонов, под бомбежкой везут через Волгу и гонят в самоубийственную атаку "комиссары" с малиновыми околышами. Начнем с того, что даже в самые тяжкие годы войны кое-как подготовленные новобранцы все же прибывали на фронт в составе сформированных маршевых подразделений, со своими командирами и сержантами во главе - и так шли в бой. Здесь же комсостав и бойцы воспринимаются совершенно отдельно, примерно как злые пастухи и отара несчастных овец; в атаку вообще не идет ни один офицер - все сидят сзади с пулеметами и гонят толпу вперед.
На первый взгляд кажется достоверной форма красноармейцев, но приглядитесь - у них на петлицах номера полков, точь-в-точь как у французских солдат! В Красной армии такого элемента знаков отличия у пехоты не было никогда.
Теперь о "комиссарах". Несомненный плюс фильма в том, что большинство из них играют актеры с ярко выраженной еврейской внешностью - так оно и было, вспомним хоть незабвенного начальника Главпура РККА товарища Мехлиса. Однако консультантам мэтра Анно не худо было бы напомнить своему шефу, что помимо политического состава, советскими войсками руководили также и строевые офицеры - почти поголовно русские или хохлы! Равно непонятен и статус "очень важного комиссара" товарища Хрущева (Боб Хоскинс), приезжающего в Сталинград якобы с личными полномочиями от самого Сталина и всеми командующего - на самом деле он занимал довольно скромную должность члена военсовета Сталинградского фронта, скорее совещательную. В фильме он живет в роскошном особняке (а Люфтваффе куда смотрят?) и пирует с присными за накрытым с европейским шиком столом - хрусталь, серебро, фрукты. Несомненно, высший комсостав Красной армии не воблой с сухарями питался (даже на фронте - коньячок, колбаска, шоколад водились на генеральском столе), но показанное в фильме барство просуществовало бы до первого доноса в "органы", а стучали в "непобедимой и легендарной" самозабвенно.
Сталинградской битвы, такой, как она была, с ее размахом и ожесточением, в фильме тоже нет. Для отображения почти полугодового противостояния, в которое с обеих сторон было вовлечено (с учетом потерь) более двух миллионов человек и десятки тысяч единиц боевой техники, в фильме задействованы пара сотен статистов да несколько танков. Руины Сталинграда воссозданы неплохо, но они не оживлены беспримерной борьбой сторон. Накала, многолюдства, беспощадности боевых действий в фильме отобразить не удалось. Канонада молчит, армии не бьются за каждый дом, массовых боевых сцен, кроме атаки в самом начале, нет. Герои фильма в перерывах между боями регулярно захаживают перекусить и заняться сексом (режиссер истинный француз - в фильме присутствует роковой любовный треугольник: Вася Зайцев, смазливая связисточка и коварный политрук) в довольно благоустроенный подвальчик с мебелью, книжками и постоянно проживающей семьей местных жителей. Неплохо с профессиональной точки зрения показан поединок двух снайперов - нашего Зайцева и немецкого майора Кенига (Эд Харрис), однако складывается такое впечатление, что когда два героя выслеживали друг-друга, обе армии резко прекращали воевать и с интересом ожидали развязки. Дуэль снайперов в таком виде, как она показана в фильме, могла иметь место где-нибудь в Сараево в 1994 г., но не в Сталинграде 1942-го! Кстати, судя по всем характерным снайперским приемчикам, консультировал эту часть фильма кто-то из французских антиснайперских команд войск ООН, укладывавших в помянутом Сараево сербских и мусульманских стрелков-любителей буквально десятками!
Отдельная тема в фильме - зверства немецких фашистов. Даже в общем-то симпатичный майор Кениг - смертельный визави Зайцева - и тот цинично убивает "подставившего" его русского мальчишку. Немцы действительно зверствовали на нашей земле немало - но те "военные преступления", которые описаны в фильме, по-моему, тоже заимствованы из последней войны на Балканах. Разве стали бы прагматики-фрицы связывать евреев (да и откуда в Сталинграде много евреев?) попарно и заживо бросать в речку: а вдруг развяжутся да выплывут? Пристрелить было бы вернее. А вот боснийские вояки под Мостаром над пленными хорватами так развлекались.
В общем, подведем итог. Спасибо мэтру Анно за обращение к русской теме. Это его единственная заслуга - в остальном фильм получился на уровне очень посредственной балалаечно-пряничной декоративной сказки Голливуда о русском Иване и его "герл-френд" Мане. От славной своими мощными художественными традициями французской школы кино можно было ожидать лучшего. Спасибо американскому актеру Джуду Ло за искреннюю симпатию, с которой сыгран красноармеец Василий Зайцев - кроме симпатии других актерских достижений в этой роли не прослеживается. Самый выразительный и реалистичный герой фильма - немецкий снайпер Кениг; не мудрено, он же природный европеец
".


Продолжая прошлую тему, пришло время коснуться ее самой болезненной стороны - изображения в западном кино современной России. Нашей с вами, униженной, обескровленной, которая превратилась из соперника Америки в борьбе за мировое господство в "субъект внешней политики США".
На страницах этой рубрики мы не раз уже писали об огромном значении современного кинематографа в формировании идеологического настроя общества. Несомненно, Голливуд в этом отношении держит пальму первенства не только благодаря своей многолетней плодотворной работе в роли "общественного помощника" администрации США. За свою долгую историю, балансируя на зыбкой волне популярности у пресытившегося развлечениями американского зрителя, американская "фабрика грез" научилась лучше любой спецслужбы идентифицировать и высвечивать на экране самые опасные для Америки вызовы современности. Вспомним, что буквально накануне трагедии 11 сентября 2001 г. появилась целая серия приключенческих лент, предупреждавших США об их уязвимости для исламского и, в частности, воздушного терроризма. Вспомним хотя бы фильм "Осада" 2000 г. с Брюсом Уиллисом, в котором сподвижники захваченного ЦРУ шейха наносят ответный удар в самое сердце американской демократии не извне, а именно изнутри США, проникнув туда по студенческим визам, точно так же, как Мухаммед Атта и другие исполнители 11-сентябрьских терактов. Говорят, существует и обратная реакция - Голливуд нередко провоцирует весьма значительные процессы в жизни Америки своими фильмами - но тогда дай Бог, чтобы было именно так, как в фильмах, о которых мы расскажем ниже!
Мы сознательно не станем перегружать читателя подробностями о фильмах, в которых наша страна предстает источником "косвенной угрозы американской безопасности" - местом, где любой крутой предприимчивый генерал готов разбогатеть, "толкнув" международным террористам парочку ядерных боеголовок. Как, например, в фильме "Миротворец" 1999 г. с Джорджем Клуни и Николь Кидман, хотя там тоже есть замечательные моменты: в частности, с глубоким пониманием показаны боснийские сербы и их объяснимая озлобленность против нового мирового порядка.
Мы коснемся сейчас только тех кинолент, в которых Россия и русские представлены как сила, реально способная бросить вызов тому однополярному глобальному устройству, которое несут нам всем в наши дни США. Эти ленты достаточно популярны в нашей стране, о них много писали и поэтому у патриотически настроенной части общества (даже у тех, кто в глаза не видел этих фильмов) успел сложиться в их отношении устоявшийся ругательный стереотип. Стереотип - главный враг любой национальной борьбы, друзья! Что должен делать добрый русский патриот с врагом? Правильно, уничтожать без жалости и пощады!
Так что призываю вас, сокрушив стереотипы, посмотреть эти картины другими глазами.

Итак, пост-ельцинская демократическая Россия в фильме Вольфганга Петерсона "Самолет президента" (производство кинокомпании "Буэна Виста Интернейшнл", 1998). Здесь нам снова предстоит встретиться со старым знакомым Харрисоном Фордом, на сей раз в принципиально иной роли - не много ни мало самого мистера президента США. Идеи, которые вложил режиссер в политическую программу персонажа Форда, весьма отдают теми, с которыми в наши дни строит весь мир под барабан "свободы и демократии" реальный президент Америки - Дж. Буш-младший. Но нынешний Харрисон Форд не умеет играть плохо (после "Индианы Джонса" в трех экземплярах, один хуже другого - ни одной неудачной роли) - его президент, матерый и могучий вражина всего, что нам дорого, все-таки вызывает уважение силой личности и мужеством. У Буша-сына (мать его) такого нет!
Однако это было художественное отступление - нельзя писать о кинофильме, не сказав ни слова о главной роли. Теперь о России.
Россия представлена такой, какой по сути и является уже сегодня и вскоре станет окончательно, если только не свернет с гибельного пути. Это - государство-подголосок США, с готовностью виляющее хвостом или гавкающее по первому свистку из-за океана и, тем не менее, жестоко страдающее из-за нереализованных пережитков своего имперского прошлого. Президент России Петров (не аморфный рыгающий Ельцин и не популист-живчик Путин) напоминает раскормленного и заматеревшего Кириенку-Израителя: именно такой и нужен Штатам в Кремле. Он верный холуй США, но как всякий лакей, готов подтолкнуть барина, если знает, что тот с гарантией сломает себе шею. Хватает в фильме и демократиков-подголосков, устраивающих кортежу "мистера президента" овацию на улицах Москвы, и тупорылых ОМОНовцев, которые стерегут наше Шереметьево, пока там отстаивается "борт № 1" ВВС США - самолет президента.
Такова Россия, которая нужна Штатам и которая у них, несомненно, скоро будет. Но в фильме есть и другая Россия, которой у нас, к сожалению, еще нет. В соседнем Казахстане, опираясь на русское население, захватывает власть генерал Иван Радов (персонаж эпизодический, о нем больше говорят, чем он показывается сам). Он мечтает о возрождении СССР - а чем худо, подразумевается советская империя русской нации! Он начинает уничтожать врагов нашего народа и изгонять чурок - в фильме американская администрация размазывает гневные сопли по поводу "ужасных репрессий" и "лагерей беженцев". Он немного не успевает - зло могущественно, оно не сдает позиций, у него есть имя: США. Американские силы специальных операций похищают генерала и переправляют в тюрьму в России. Очень показателен эпизод: когда переодетого в лагерную робу Радова ведут по коридорам Бутырки, стены дрожат от грозного пения других заключенных, под гром кружек о решетки хором исполняющих советский гимн. Тюрьмы России ломятся от патриотов - но они не сломлены, их дух рвется в бой! Это вам не Эдичка Лимонов, который под судом резко сник, запустил патлы и заблеял о пощаде…
Но на свободе у генерала еще остались верные солдаты: офицер русского спецназа Коршунов (Гэрри Олдмен) с группой отчаянных сподвижников проникает на борт самолета президента США и захватывает в заложники самого мистера президента и его ближайшее окружение. Сцена, когда наши парни на высоте 7 000 м. громят службу безопасности Белого дома и берут контроль над самолетом, просто изумительна! Вот бы у России и на самом деле были такие крутые профессиональные бойцы! Помню, когда мы с приятелями смотрели этот фильм, мы даже расписали боевиков команды Коршунова по вероятным специальностям: этот - прошедший Чечню прапор спецназа; другой - военный летчик, привыкший в Афгане взлетать с грунтовых полос; третий - из патриотической братвы и т. д. Хочется отметить и персонажа Гэрри Олдмена - у него глаза фанатика, но именно фанатиков России сейчас не хватает! А чего стоят его по-настоящему программные для нас слова: "Когда матушка-Россия снова станет великой державой, когда предателей выкинут из Кремля и всех передавят, когда Америка станет на коленях умолять о мире - тогда вы поймете, в чем наша главная цель!" Такие слова не прозвучат ни в одном российском "патриотическом" кино. Не говоря уж о том, что видеть, как на экране бьют по морде президента США, просто приятно…
Наши в конце концов проигрывают. Харрисон Форд (президент США) оказывается ветераном Вьетнама и мочит всех "плохих парней" в одиночку. Генерала Радова убивают при попытке вырваться из тюрьмы в Москве. Однако фильм не оставляет впечатления поражения России. Логично предположить, что страна, какой она показана в фильме, еще не сказала последнего слова.
Заканчивая рассказ об этой ленте, хотелось бы ради справедливости остановиться на одном ее второстепенным, но резко бросающемся в глаза недостатке. Ну просто не умеют янкесы показывать правильную нашу военную форму! Вроде бы и родные советские "хэбэшки" где-то нарыли, и сбрую плечевую правильную… Но всем воякам армии генерала Радова все-таки очень хочется посоветовать: "Джонни, сними с головы… сам знаешь что, надень пилотку! И не козыряй больше к пустой башке, ты сейчас не в Форт-Брэгге!"

А вот любознательному читателю к просмотру еще один замечательный экземпляр американского кинематографа на русскую тему. Продукция кинокомпании "Парамаунт" 2002 г., фильм Фила Олдена Робинсона "Все страхи мира" (на видео также под названием "Сумма всех страхов" и "Цена страха") по одноименному роману Тома Клэнси.
Лирическое отступление: Том Клэнси - самый жалкий пример американской официозной литературы. Тема всех его книжонок (плодовит, как Александр Дюма-отец, но тот хоть был талантлив!) стабильна: могучая сила американской демократии в сто первый раз спасает мир от коварных козней "плохих парней". Последние меняются в зависимости от текущих внешнеполитических деклараций Белого дома, но всегда похожи как братья-близнецы. Кропая бездарные романчики о Ближнем Востоке, Китае, России, Латинской Америке, мистер Клэнси даже не дает себе труда хоть поверхностно изучить характерные черты этих стран - это крайне неудачно и крайне по-американски. Как в анекдоте: "Дождик в Техасе - это новость, о том, что в море смыло Бельгию - и слышать не хочу!" Самое удивительное, что по этому бульварному чтиву Голливуд не раз умудрялся снимать неплохие фильмы ("Погоня за "Красным октябрем", "Прямая и явная угроза" и т. д.)
Перед нами - пример такого приоритета американского кинематографа. Сюжет пересказывать не стану: это к делу не относится. Он занятный, круто заваренный - посмотреть будет интересно. Нас интересует современная Россия в этой ленте.
Россия находится на близкой периферии сюжета - и это явно к лучшему. Столь рельефно, как в "Самолете президента", показать ее авторам проекта все равно не удалось бы. События развиваются так: на рабочем месте благополучно умирает престарелый президент Российской Федерации, поразительно похожий на Ельцина перед пресловутым шунтированием. К власти приходит умеренный националист Данилов (актер Лив Шрайбер). Его жесткая позиция серьезно обостряет отношения с США и едва не приводит к ядерной войне между двумя державами.
Вероятно, режиссер пытался провести аналогию между русским президентом в фильме и реальным Путиным. У него не получилось. Автор сценария поставил у кормила власти России человека, который по-настоящему бескомпромиссно выступает за усмирение Чечни, который не идет на уступки угрозам Америки, у которого хватает сил в ответ на приказ американского президента нанести удар по России привести в "готовность к пуску" наши стратегические ядерные ракеты.
Фильм ставит своей задачей показать торжество анархии в одряхлевшей России. Не вышло! В фильме наша страна предстает выведенной из равновесия, но поднимающейся с колен, благодаря мощным проявлениям патриотизма на всех уровнях. У этой России есть генералы, которые в ответ на теракты в русских городах способны задавить химическим оружием гнезда чеченских сепаратистов. У этой России есть летчики Северного флота, которые сами поднимают свои ракетоносцы в небо, чтобы нанести удар по приближающемуся к нашим берегам американскому авианосцу.
Кстати, сцену, в которой выпущенные краснозвездными самолетами ракеты рвут корпус этого хваленого символа военной мощи Америки, рекомендую к просмотру особо. Получите истинное эстетическое удовольствие!
Более того, в эпилоге нашу страну и ее лидера ждет признание и равный диалог с США. Так что "Все страхи мира" очень стоит посмотреть.
Достать все эти фильмы читателю не составит особой проблемы. Они легко находимы в любом мало-мальски уважающем себя видеосалоне в стране. "Все страхи мира" могли еще не добраться в глубинку, но стоит ждать - скоро доберутся непременно.
И последнее - если бы наша страна и ее патриоты на самом деле были такими, какими их представляют в американском кино, Америка никогда не занимала бы в мире того места, какое она занимает в реальности.
Не пора ли нам начать подражать героям американского кино? Русским героям.
http://www.sv-rus.ru/article.php?nid=339

 

 

 

 

ТЕЛЕ-ПАСКУДСТВО НА РУССКОЙ КРОВИ

(С.П. ПЫХТИН)
Несколько последних недель РТР (как известно, государственный телеканал, финансируемый за счет госбюджета) демонстрирует документальный фильм "Россия в войне. Кровь на снегу...", который сделан иностранными компаниями при содействии русских архивов, с участием научных организаций, властных учреждений и общественных деятелей РФ. Среди тех, кто обеспечивал авторов картины материалами и комментариями, значится теперь уже покойный генерал Волкогонов и престарелый академик Лихачев. Последний не только консультировал, но и комментировал отдельные сюжеты как очевидец, житель Ленинграда времен блокады. Демонстрация фильма еще не завершена, общая рецензия на него, возможно, еще будет написана, но уже теперь его можно предварительно диагностировать.

ГНУСНОСТЬ НА ФОНЕ ТРАГЕДИИ
Авторы и участники фильма сделали очередную фальшивку, которая должна создать у зрителей впечатление о бедных, несчастных русских, победивших в Великой войне ХХ столетия по недоразумению, вопреки желанию и деятельности государственной власти страны. Однако нас пичкают не грубой поделкой, не пропагандистской агиткой, не либерально-демократическим лубком, предназначенным для западного обывателя, не ориентирующегося в событиях и даже географии России.
Для видового ряда авторы фильма добросовестно использовали архивы кино-фото документов. Многие из них русскому зрителю (за исключением молодого поколения) хорошо известны по другим, прежде всего отечественным документальным лентам. Здесь для них нет ничего нового, необычного. Интерес могут вызвать разве что кадры немецких операторов, снимавших войну по ту сторону фронта. В русском прокате они появлялись сравнительно мало и редко. Но не этим интересен фильм. Обратить на него внимание заставляет закадровый текст, сопровождающий хроникальные кадры. Здесь от добросовестности не остается и следа.
Авторы фильма составили свои комментарии в лучших западных традициях дезинформации времен Холодной войны (1945-1991). Они не клевещут и не лгут. Они занимаются диффамацией. Их комментариям нельзя приписать характер клеветы. Но правдивым мыслям придается горечь тенденциозности и предвзятости. Авторы сочувствуют русским страданиям, но всю ответственность за них они возлагают на существовавший в России времен войны "режим", который для них ничуть не лучше, даже хуже гитлеровского. Это не Европа с Гитлером во главе вела против России агрессивную, бесчеловечную войну. Это Сталин вел войну против своих.
Гитлер и Сталин в этом фильме поставлены на одну доску. Сталин для авторов комментариев такой же преступник, как и Гитлер. Все, что делает "кремлевский горец" во время войны - это спасает себя и свой режим, а вовсе не страну, которой он руководит. Конечно, Сталину менее всего подходит роль благостного Санта Клауса. Но ведь он и не подряжался на нее. Тем более ему и в голову не приходило действовать так, чтобы ему снисходительно аплодировала различная западная сволочь. Как Черчиллю и Рузвельту, Муссолини и Гитлеру, Сталину приходилось решать реальные государственные проблемы, а не участвовать в политических шоу на потеху американских обывателей.
Если вдуматься не только в текст, но и в подтекст, то становится очевидным, с какой горечью наши бывшие союзники теперь сожалеют, что логика мирового развития заставила их в 1941 г. оказаться в одной компании с Россией. Как они негодуют, что им пришлось через силу, с большим отвращением воевать с Германией и ее союзниками. Как бы им хотелось оказаться в одних окопах, в одном союзе с вермахтом и громить этих проклятых русских. И среди негодующих не только те, но и эти, принужденные жить здесь и непрерывно испытывать душевные муки.
НЕПОДАРЕННАЯ ЛИХАЧЕВУ МИСКА СУПУ
Академик Лихачев, появляющийся в кадре на фоне одного из питерских памятников героям войны, в припадке ненависти к "сталинскому режиму", с лицемерным сочувствием к многочисленным жертвам блокады утверждает, что многие жители, оставшиеся в городе, "погибли зря". Зря - означает здесь "без какого-либо смысла", "бесцельно", "по глупому стечению обстоятельств" или вследствие злой воли "своих". Зряшной гибели, стало быть, можно было избежать. Но армейскому командованию и гражданским властям города и страны было все равно, сколько погибших будет в заблокированном немцами городе. Раз гибли "зря", значит, могли и не погибнуть, перестать сопротивляться, сдать город, к примеру.
Академик до такой степени наполнен ненавистью, что позволяет себе очевидные гиперболы, анахронизмы, Он утверждает, что голодная смерть поразила жителей Ленинграда уже в сентябре 1941 г., то есть через несколько дней после того, как немецкие войска замкнули кольцо окружения вокруг города. Почему такое стало возможным? Потому что, якобы, очутившиеся в Ленинграде сотни тысяч беженцев не имели документов, поэтому бесчеловечная власть не выдавала им продуктовых карточек, следовательно, их умерщвляли не немцы, а свои.
Немцы, по мнению маститого старца, имели в Ленинграде огромное количество агентов - они "знали все, что делалось в городе", тогда как обитатели Смольного и, прежде всего, Жданов, "не открывали всей правды". Кому надо было "открывать правду", может быть врагу? Понимает ли ученый муж, что речь идет о суровом времени войны, а не о научных изысках? Такие вопросы авторов фильма не интересуют. Главная задача - заложить в сознание зрителя неосознанную, интуитивную неприязнь к тем, кто осуществлял высшее государственное руководство СССР во время войны.
Но самое замечательное по злобности свидетельство г-н Лихачев адресует тем, кто работал в Ленгорисполкоме той поры. Он вспоминает эпизод своего посещения городской администрации и не может не заявить, что его там не покормили. "Не дали даже миски супа". Сами, как он предполагает, ели и пили, а поделиться с ним не захотели. Значит, пожадничали. Какие негодяи руководили, хуже немцев. Если бы немцам не сопротивлялись, если бы город сдали, как французы сдали без единого выстрела Париж в 1940, как бы было хорошо. Не было бы бесцельных жертв, и академик получил бы свою порцию питательного оккупационного супа.
Показывая эпизоды войны, авторы чуть ли не в каждом своем пассаже закладывают идеологическую мину, демонстрируя желание создать негативное отношение к тому, как русские отражали нашествие.
Вот нам показывают артиллерийский обстрел города. Дикторский текст, озвучение которого подрядился исполнить актер Табаков, комментирует: Гитлер распорядился стереть город с лица земли. В Ленинграде от артиллерии и бомбежек авиации "рушились проспекты". Итак, немецкий фюрер был всесилен, а Сталин беспомощен. Если немцы могли разрушать город целыми кварталами, значит русские не имели средств борьбы ни с артиллерийскими батареями, ни с авиацией.
Фильм дает понять, что гитлеровцы делали все, что хотели, и вина за это лежит на сталинском руководстве. Разумеется, авторы текстов лгут - город, превращенный в крепость, нес потери. Но не "целыми кварталами". Осадная артиллерия варварски обстреливала жилые здания, но отнюдь не безнаказанно. Ее действия подавляли контрбатарейные средства Ленинградского фронта, включая орудия Балтийского флота. И немецкой авиации не было уютно в балтийском небе, как хотелось бы авторам фильма.
Говоря об организации обороны, диктор роняет как бы между прочим - линия фронта вокруг города установилась благодаря неорганизованному сопротивлению жителей, "сама по себе". Следовательно, невооруженных горожан никто не организовывал. Они были брошены на произвол судьбы. А когда немецкая авиация обрушивала на город зажигательные бомбы, то жители "вынуждены были" становиться солдатами. "Вынуждены были". Ленинградцы не хотели оказывать сопротивления, но их вынуждали, заставляли. Они противились, отказывались бороться с врагом. Их врагом были те, кто заставлял их тушить зажигалки.
Город с миллионным населением оказался не просто в блокаде и без запасов продовольствия, погибшего в сгоревших от бомбежек Бадаевских складах. (О том, что запасы были созданы, авторы помалкивают). Он оказался к тому же в блокаде суровой зимой. Что же делали ленинградцы, если верить авторам фильма? Они сжигали в печках, чтобы не замерзнуть, книги и мебель. Диктор утверждает, что это было для них в то время "самое ценное". Самым ценным для русских было не Отечество, не Россия, не независимость. Они умирали сотнями тысяч за столы и стулья, за кровати и шифоньеры. Какая гнусность - произносить подобное, г-н Табаков.
СТАЛИН БЫЛ ТРУСОМ?
Но вот тема ленинградской блокады сменяется темой зимнего контрнаступления русской армии под Москвой. Что слышит зритель? Его уверяют, что контрудар смог состояться лишь благодаря тому, что на фронт была переброшена крупная группировка войск с дальневосточной границы. А эта переброска могла состояться лишь только потому, что агент Сталина в Токио Зорге донес - Япония на Россию нападать не собирается.
Для тех, кто понимает, что такое мировая война, знает, как она велась, очевидно, что перед нами стандартная западная "клюква", обыкновенный примитив. В сознании западного обывателя война, которую вела Россия - нечто вроде войны с индейцами. Он далек от осознания ее масштабов. Это не массовая трагедия с участием миллионов, а острая игра, в которой изредка кто-то должен умереть.
История великой страны сводится к частностям. Усилия нации оказываются не более важными, чем действия одного агента военной разведки. Не будь донесения Зорге, Сталин бы не перебросил несколько дивизий с Востока на Запад, не будь этих дивизий, не было бы и наступления русской армии в декабре. Случайность спасла сталинский режим от неминуемого поражения.
Ведь Сталину, слышим мы тут же, "не было свойственно идти на риск". Он никогда не рисковал. Что это утверждение должно означать для западного, прежде всего американского зрителя? Для американского сознания тот, кто не рискует - трус. Если Сталин никогда не рисковал - значит, он был стопроцентным трусом. А трусость заслуживает одного только презрения. Вот что на самом деле скрывается за, казалось бы, незначительной фразой.
По этой извращенной логике судьбу страны определяли не мужество солдат, не трудолюбие людей в тылу, не верность гражданскому долгу тех, кто оказался в блокаде, не талант военачальников. Россию спасла удачная операция ее шпиона. Не будь его донесения, Россия обязательно бы погибла. Документальный фильм, таким образом, превращается в псевдо-художественный вымысел, исторические факты препарируются в тенденцию.
В действительности, предпринимая наступление под Москвой, русское командование шло на колоссальный риск. Не было никаких гарантий, что в этот раз наступательная операция завершится удачно. Обильный снег и сильные морозы воздействовали не только на немцев и их технику. Холодно было всем. Не было и перевеса в силах и средствах. Вот цифры. Под Москвой перед наступлением вермахт имел 1708 тыс. человек, Красная армия - 1100, у немцев было 13500 орудий и минометов, 1170 танков, 615 самолетов, у русских, соответственно, 7652, 774 и 1000. Как можно утверждать об отсутствии риска, если немцы, обороняясь, имели превосходство в живой силе в 1,5 раза, в артиллерии - в 1,4 раза, в танках - в 1,6 раза. И, тем не менее, они были разгромлены и отброшены от столицы.
Комментаторский текст, как всегда, старается представить дело таким образом, что и на этот раз Сталину не удалось воспользоваться удачным стечением обстоятельств и в 1942 г. ему вновь пришлось отступать.
"И НЕНАВИДИТЕ ВЫ НАС..."
Демонстрация этого фильма не закончена. Но что и дальше нам будут вешать на уши одну только отравленную враньем лапшу - в этом нет никаких сомнений. На что рассчитывают руководители РТР, отдавая лучшее время выходных дней этой откровенной и злобной халтуре? Они рассчитывают, и не без основания, на невежество и презрение к своей стране наших зрителей, главным образом молодых людей. Большинству русских уже удалось внушить отвращение к войне 1941-1945 гг., в которой их деды и прадеды были победителями. Была не Победа, а "кровь на снегу". Войной руководили не полководцы, ею управлял "тиран" и "трус". Русские потери были бесцельны - они "гибли зря". Дискредитация русской истории - это не политика руководства РТР. В данном случае оно лишь деятельный соучастник общей идеологической диверсии, операции по деформированию национальной памяти.
Когда в нации исчезает героическое представление о прошлом своего Отечества, она перестает существовать. То, что Гитлеру не удалось совершать "мытьем", теперь утвердившийся в Москве режим делает "катаньем". Но он никогда бы не посмел подобного негодяйства, если бы не абсолютное равнодушие и безразличие общества, позволяющего мерзавцам и клеветникам глумиться над памятью своих предков.
Факт демонстрации паскудного фильма о наиболее героическом периоде в русской истории ХХ столетия не означает ли, что существующее в России общество уже никогда не присоединится к словам Пушкина: "клянусь честью, что ни за что на свете я не хотел бы переменить Отечество или иметь другую историю, кроме истории наших предков, какой нам Бог ее дал". Пушкина из общественного сознания вытеснили иные кумиры - доренки, киселевы, сванизде, черкизовы. Они теперь душевладельцы русского народа, его кумиры и витии...
Если читателю придет фантазия насладиться рожей торжествующего хама, включите телевизор.

http://www.duel.ru/199714/?14_7_1

 

 

 

Россия по-голливудски

Елена СЕМЕНОВА

МЫ все удивляемся, почему это иностранцы до сих пор уверены, что в Москве по улицам бродят медведи, а среди нас через одного агент КГБ? Но посмотрите, какими нас изображают в американских фильмах, и вы поймете, что иначе и быть не может.

ВЗЯТЬ хотя бы беззубого российского космонавта (мегахит прошлого года "Армаггедон"), разгуливающего по орбитальной станции в треухе и ватнике и починяющего точные приборы кувалдой.

Образ врага

ПОЧЕМУ именно мы и именно так? Сложно сказать однозначно. Америка, как всякая большая и богатая страна, зациклена только на себе и в эгоцентризме этом очень ограниченна: до остального мира по большому счету ей дела нет. Но схематичные плохие и тупые русские, наверное, не только потому, что СССР — давнишний враг # 1 — долго был закрыт железным занавесом. Попробуй показать нас сложными и противоречивыми — рядовой американец просто не поймет, о чем речь! А так — все ясно: в "Охоте за "Красным Октябрем" Шон Коннери играет капитана русской подводной лодки, прибалта по национальности: раз прибалт — значит, моряк. В одном из эпизодов "Любовной истории" герои попадают на белорусский (!) корабль, а в "Самолете президента" Гэри Олдмэн отстаивает интересы "Mother Russia" в качестве… казахского террориста! В "Святом" герои без труда пробираются к президенту в Кремль по канализации, причем в каждой коммунальной квартире имеется потайной ход (чтобы скрываться от КГБ, естественно). "Русский" брат Жан-Клода Ван Дамма из "Максимального риска" в качестве семейной реликвии хранит балалайку, а мафия "маленькой Одессы" разрисована крупными татуировками в виде серпа и молота. И если в "Невыполнимой миссии" советская горничная обслуживает номер в кокошнике и сарафане, то в "Красном следе" гладиаторы в тельняшках бьются не на жизнь, а на смерть на арене, щедро увешанной красными знаменами. При этом все обращаются друг к другу не иначе как "товарищ".

Что мы пьем, о чем поем

ЧТО в Голливуде знают о русских наверняка — так это то, что они любят ходить в баню. В "Максимальном риске" русская диаспора заседает в тривиальной сауне — не забывая наигрывать на баяне (!) и петь "Катюшу". А в "Красном следе" интерьер решен в стиле римских терм.
Первенство среди национальных развлечений отдано выпивке, закуске и пению песен, пресловутая "Катюша" из которых — самая современная. Оказывается, ужасно популярны у нас "Не уезжай ты, мой голубчик", "Дубинушка" и "Ямщик, не гони лошадей". Из съестного поглощаем исключительно три блюда — щи, борщ и икру. Чтобы не запутаться, фамилии нам дают звучные — в честь героев прошлого и настоящего: Суворов, Голицын, Третьяк, есть даже "Ваня Дзержинский". В "Красный след" затесался и "Серж" — видимо, лексику решили черпать уже века из 19-го…

Имидж — все

НАШИ женщины плетут две косоньки, вяжут пучки, выбеливают шевелюру пергидролем и носят кургузые шубки. Мужчины стригутся коротко и одинаково, скрывают глаза под темными очками (которые не снимают даже в бане), а тела — под безумно скучной комбинацией из белой рубахи и серого цвета плаща, костюма и галстука. Так выглядят сотрудники КГБ в штатском. Главари — не важно, криминальные или номенклатурные — по голливудским понятиям щеголяют очочками и бородкой а-ля Чехов — Дзержинский или сталинскими усами. Они предпочитают черные сорочки с белыми галстуками.

А вот "шестерки", непременно обритые наголо, подозрительно похожи на латиноамериканцев — толстые золотые цепи в вырезах расстегнутых рубах или хвастливо выпущенные поверх водолазок. И, само собой, военная форма: белогвардейские эполеты, шинели офицеров СС, френчи советских комиссаров, а разнообразию фуражек позавидует любой краеведческий музей.
Но это цветочки по сравнению с географической неразберихой, царящей в Голливуде. Хорошо еще, если снимают "натуру", как в "Святом" или "Золотом глазе". Если же дело происходит в павильоне, то в одном кадре можно увидеть и Сенатскую площадь, и Большой театр, и почему-то бюсты членов политбюро, и девушку с веслом. Русское же телевидение вещает о том, что "Крым — единственный гавайский курорт центральной России"!

О, этот бешеный русский темперамент, эта жажда крови и безжалостность, эти тупость и зависть! Драго в "Рокки IV" "мочит" всех, наплевав на правила, краснолицый убийца из "Максимального риска" сжигает людей заживо, капитан "Красного Октября" желает взорвать Америку, русский солдат даже в концлагере умудряется разбить сердце польской заключенной, а советский гроссмейстер ("Если наступит завтра") соглашается играть партию только из чувства межнациональной ненависти.

Голливудские русские, кто они?

КОГДА у нас снимали фильм "про заграницу", на роли американцев, англичан и шведов набирали исключительно латышей, литовцев и эстонцев. В Голливуде — то же самое. Практически все европейцы побывали "нашими": Арнольд Шварценеггер, Дольф Лундгрен, Жан-Клод Ван Дамм, Рутгер Хауэр, Софи Марсо. Едва ли не единственными "русскими"- русскими в Голливуде оказались Савелий Крамаров и Олег Видов. Впрочем, есть надежда! Русский космонавт в исполнении русского же актера Александра Балуева ("Столкновение с бездной") оказался к тому же удивительно человечным. Когда по сюжету одного из героев выбрасывает в открытый космос, один лишь российский подданный призывает команду броситься ему на помощь!..
http://www.aif.ru/oldsite/968/art018.html

 

 

Русский миф Голливуда
Елена Шерман

Дата публикации: 13 Октября 2002

Редкая тема дает столь много поводов для иронии, как изображение русских в голливудских фильмах. Давно известно, что легче найти среди голливудской продукции умную комедию, чем положительного и правдоподобного русского. И поскольку на любой групповой фотографии мы прежде всего ищем собственную физиономию, то даже третьестепенный голливудский боевик - но с носящими русские фамилии персонажами - привлекает к себе столь пристальные и пристрастные взгляды российской кинокритики, что и шедевру впору. Перманентная же ирония рецензий, местами переходящая в умеренный надрыв ("Ну почему?"), вполне оправдана: кому понравится фотка, на которой все прочие выглядят красавцами, а себя с трудом опознаешь в каком-то монстре, да и то только по одежде и родинке на левом ухе.

Вообще голливудских фильмов, в которых действуют русские, так много, а эмоциональное воздействие от их просмотра на отечественную аудиторию столь велико, что обсуждением вопиющего искажения героического образа русских покорителей космоса в фильме "Армагеддон" занимались даже депутаты Госдумы. Однако депутаты, как и большинство авторов статей, рецензий и прочих текстов, посвященных данной теме, ограничились лишь описанием собственных ощущений от просмотра да этической оценкой явления, так и не вникнув в его причины. В немногочисленных попытках анализа анализ зачастую подменяется неизбежным набором риторических вопросов.

"Почему именно мы и именно так? Сложно сказать однозначно. Америка, как всякая большая и богатая страна, зациклена только на себе и в эгоцентризме этом очень ограниченна: до остального мира по большому счету ей дела нет. Но схематичные плохие и тупые русские, наверное, не только потому, что СССР - давнишний враг - долго был закрыт железным занавесом. Попробуй показать нас сложными и противоречивыми - рядовой американец просто не поймет, о чем речь!" (Елена Семенова. Россия по-голливудски).

Положим, социальная и политическая подоплека сложившегося в голливудском киноискусстве негативного стереотипа русских и впрямь очевидна, но в качестве исчерпывающего или даже сколько-нибудь полного объяснения сложившегося положения принята быть не может по той простой причине, что ничего не объясняет. Особенно малоудовлетворительными представляются многозначительные кивки в сторону большой политики. Холодная война давно закончилась, а для горячей есть другие враги. Что касается социального фактора ("аудитория не поймет!"), то здесь уже теплее: стереотипное мышление характерно для массового сознания и массовой культуры как выразительницы этого сознания. И если безоговорочно позитивный этнический стереотип в американской массовой культуре существует прежде всего по отношению к самим себе, то представители других народов зачастую наделяются не самыми привлекательными качествами. Стереотипы эти достаточно устойчивы, хотя в последние годы в связи с повсеместным распространением идей политкорректности проявляют очевидную склонность к мутации.

***

Чужак в американском кинематографе традиционно несет в себе проблему, и чем меньше он похож на типичного американца, тем больше с ним хлопот. Несть числа фильмам об итальянской или китайской мафии, а латиноамериканских преступников в голливудских боевиках куда больше, чем русских. Таким образом, если сам факт стереотипного и негативного изображения русских в американской кинопродукции не является чем-то новым, странным и не имеющем аналогов, то этого нельзя сказать об структуре самого негативного стереотипа. Само по себе банальное амплуа bad guys применительно к русским приобретает совершенно особый оттенок.

Во-первых, если, как уже замечалось, стереотип - удел массовой культуры (а элитарность и Голливуд еще более несовместимы, чем гения и злодейство); соответственно, чем выше художественный уровень фильма, чем больше таланта у режиссера, тем меньше там шаблонов вообще и этнических стереотипов в частности. В принципе так и есть, но только не случае с русскими персонажами. Кто б не ставил фильм, сколько б на него не потратили, какие б актеры там не играли - русские будут всегда одинаковыми. Пять или двадцать пять миллионов стоит лента; Оливер ли Стоун снимает качественный триллер "Поворот", никому ли не известный Колин Бакси стряпает очередной боевик "Виза на смерть"; австриец Шварценеггер ("Красная жара"), наш Машков ("Танцы в "Голубой игуане") или югослав Сербеджия ("Святой") играет очередного russian - все будет отличаться, кроме этого самого russian. Согласитесь, феномен интересный, и наводящий на мысль, что напрасно наши критики сетуют на низкий художественный уровень всех этих "Вирусов" и "Красных скорпионов": дело здесь вовсе не в уровне.

Во-вторых, негативный этнический стереотип русского очень устойчив, он отличается поразительным долголетием и малой способностью к варьированию. Вариации в основном относятся к причиняемому русскими вреду: от пакостей планетарного масштаба до мелких бандитских разборок. При этом исчадия ада из "империи зла" столь же вооружены и очень опасны, как и звенящие златыми цепями уголовники.

Иногда возникает странное ощущение: что иной голливудский режиссер и хотел бы обойтись без плохих русских, но не может. Просто нет сил. Помните, в "Терминаторе-2" Шварценеггер поясняет ребенку, как начнется третья мировая? По Америке ударят русские ракеты в ответ на удар с американской территории. "А почему русские, - удивляется дитя, - ведь мы теперь друзья?" "А только у них есть ядерное оружие, способное поразить Америку", - поясняет терминатор. Хоть и друзья, а все равно смерть придет от них, и никуда не денешься, ежели не поймешь, конечно, что "no fate".

И, наконец, самое, на наш взгляд, интересное. Даже если русский в принципе положительный персонаж, что крайне редко, но бывает, у них есть одна характернейшая черта - они не похожи на американцев, их невозможно спутать с американцами. Всегда будет пусть одно, но знаковое отличие - или прическа, или акцент, или одежда. Например, русская врачиха из молодежного сериала "Мелроуз Плейс" предстает перед зрителем вполне нормальным человеком, любящим своего ребенка, желающим сделать карьеру (оставшись в Америке), отзывчивым и общительным, но за американку ее не примешь: мешает странноватая для взрослой женщины прическа с челочкой и заколочкой .

Иными словами, русские всегда хоть немного, но не такие, как американцы; не такие, как нормальные люди.

Все говорящие с русским акцентом персонажи появляются в фильмах строго определенных жанров - боевиках всех видов, детективах и триллерах ("Красная жара" (Red Heat, 1988), "Красный скорпион" (Red Scorpion, 1989), "Полночь в Санкт-Петербурге" (Midnight in St_Petersburg, 1989), "Вирус" (Virus, 1999), "Космические ковбои" (Space Cowboys, 2000), "Святой" (The Saint, 1997), "Виза на смерть" (Falling trough, 2000), "Универсальный агент" (Agent Red, 2000) и т.д.), и в не менее определенных ролях: военный, разведчик, киллер, космонавт, бандит, девушка сомнительного поведения, проститутка. Конечно, есть исключения: например, бейсбольная комедия с Натальей Негодой ("Comrades of Summer", 1992) или довольно необычный по сюжету фильм о юных поклонниках рок-н-ролла в Москве 1950-х ("Red Hot", 1993); но исключения, как водится, лишь подтверждают правило.

Отметив это обстоятельство, некоторые критики делают шаг в правильном направлении, увязывая особенности образа русских с особенностями жанров. Но связь эта прослеживается опять-таки на очень поверхностном уровне: мол, ясно, что в боевике нельзя обойтись без врага, а в детективе без преступника, а русские очень подходящий объект. Однако чтобы разобраться в демонизированном образе "голливудского русского", нужно сперва разобрать на составляющие части художественный мир тех лент, в которых он стреляет, ругается матом и пьет водку; разобрать исходя из того постулата, что матрицей массовой культуры является мифологическая модель мира.

***

Анализ художественного мира Голливуда в рамках мифологического дискурса представляется нам продуктивным еще и потому, что массовая культура, апеллируя к миру эмоций, неизбежно вызывает активизацию наиболее архаичных пластов человеческой психики, возрождение в сознании человека образов, относящихся к сфере юнговского "коллективного бессознательного".

Конечно, все киноискусство (да и не только кино-) 20 столетия теснейшим образом связано с языком и системой координат мифа (взять хоть "Орфея" (1950) Кокто). Но если "высокое искусство" обращается к архетипическим моделям и мифологическим аллюзиям совершенно сознательно (что и породило такое культурное направление 20 века, как неомифологизм), то отношения с мифом массовой культуры в своей наивной непосредственности абсолютно чужды холодной расчетливости конструкторов современных мифологий. В чем разница? Да в том, что создатель массовых новейших мифологем сам верит в собственные мифы. Причем, похоже, и мифами-то их не считает. Показательно в этом отношении интервью Филиппа Нойса, режиссера "Святого".

"- Наш фильм - это же чистая фантазия, воображаемое будущее, которое может прийти через день, неделю, месяц, год...

- Вам не кажется, что ваш фильм слишком реалистичен для картины, основанной на романах с явно выраженным комиксовым началом?

- Может быть. Это дело вкуса. Я не могу целиком уйти в комиксовую реальность.

- Все события, которые в нашем фильме происходят в России, могли или не могли бы случиться в реальности. Некоторые русские говорят, "да, могли". Некоторые - "нет, не могли".

- Нет, не могли. (Александр Монахов.)


Не вдаваясь в теоретические дебри, сущность мифологической модели мира можно охарактеризовать следующим образом.

Мифологическая вселенная организована по принципу бинарной оппозиции: надвое делится пространство (своя-чужая территория), время (день-ночь), бытие (день-ночь), персонажи. Важнейшей из оппозиций является противостояние между Космосом (в основе которого - мировой порядок, закон, правда, справедливость) и Хаосом. Разрушительные силы Хаоса ослабляют действие мирового порядка и стремятся его уничтожить.

Отношения между Космосом и Хаосом лежат в основе многих категорий мифов, среди которых наиболее непосредственное отношение к массовой культуре имеют мифы героические и эсхатологические (о конце света).

Сутью героических мифов является борьба героя (наделенного магической силой или соотносимого с божеством) с агентами хаоса - хтоническими существами, демонами, чудовищами. На них (героических мифах) основаны сюжетные схемы боевиков, триллеров и детективов. В мифах эсхатологических агенты хаоса добиваются гибели вселенной, и на сочетании элементов героических и эсхатологических мифов построены все фильмы катастроф.

В общем, сильно упростив и осовременив, можно сказать, что герой, воплощающий абсолютное добро, борется с абсолютным злом и в который раз спасает легкомысленное человечество. Только при помощи суперсовременных компьютерных технологий, а не меча-кладенца или шапки-невидимки.

Культовой фигурой западной героической киномифологии является, разумеется, Джеймс Бонд, вся серия фильмов о котором состоит из набора традиционных мифологем: от сверхъестественных возможностей героя до столь же сверхъестественного могущества его врагов, от волшебных предметов и волшебных помощников до ритуала перехода, когда герой, в очередной раз спасая мир (выполняя очередное задание), перемещается из своего, безопасного пространства в чужое.

Типичным образчиком реализации мифологем эсхатологических на современном материале является "Вирус", сюжет которого построен на борьбе явившимся откуда из недр вселенной (читай - из хаоса) загадочным вирусом, уничтожившим русскую космическую станцию "Мир" и направившее затем свою разрушительную силу на русское же исследовательское судно. Кстати, путь сил хаоса на мирно дремлющую землю отнюдь не случаен и связан с той самой мифологической организацией пространства, о которой говорилось выше. Зло в мифологической модели всегда приходит из "чужого пространства", которым является и космос, и море, и тридевятое царство. Поскольку море - чужая и опасная территория, там же терпит катастрофу и американский корабль, экипаж которого в лице героев Джейми Ли Кертис и Уильяма Болдвина вступает в борьбу с вирусом (хаосом) и порожденными им жуткими роботами. Само собой, что к концу фильма гибнут все, кроме главных героев, зато человечество оказывается спасенным. Фильм интересен, помимо спецэффектов, еще и тем, что силы разрушения предельно деперсонализированы и деконкретизированы, то есть герой (герои) имеют дело с хаосом в чистом виде. Впрочем, бывает так не всегда.

В рамках традиционного голливудского дискурса силы хаоса как раз предельно персонализированы и изображаются в виде вечных соперников агента 007 - русских. Кругом они, коварные, вездесущие, непонятные; короче, "демоны!", как возопил грозный царь Иван Васильевич при виде москвичей 20 века.

Если принять это отождествление русских в голливудской модели мира с хтоническими существами, агентами хаоса в модели мифологической как аксиому, то становятся понятными все странности собирательного широкоэкранного образа русских (включая привязанность этого образа к строго определенным жанрам) и находят ответы все недоуменные вопросы в стиле "а почему именно мы?" и "почему именно так?".

***

Образ русских в голливудской мифологии представляет собой антропоморфное воплощение чуждых человеку хтонических сил, чужих в мифологической модели, пришельцев из иного мира, противостоящих человеку.

Противопоставление посланцев тьмы и человека проводится последовательно, начиная с внешнего вида и заканчивая сердцевиной личности. Среди характерных особенностей хтонических существ среди прочих традиционно выделяют звероподобие, наличие сверхъестественных способностей, органично сочетающееся с отсутствием креативности, созидательного начала и оборотничеством.

Звероподобие в контексте нашего исследования не следует воспринимать буквально: как мало ни похож Иван Данко (т.е. Шварценеггер) на человека в "Красной жаре", хвоста у него, конечно, нет. Речь идет о противопоставлении по трем знаковым категориям: одежда, еда, речь.

"Странность" одежды в данном случае проявляется как неуместность или необыкновенность (экстравагантность или устарелость): штатское платье (костюмы у мужчин, блузы и украшение женщин, тем более наряд хакера Миши - кожаная куртка и темные очки) у сотрудников секретной военной российской станции управления спутниками в "Золотом глазе" не более уместно, чем ушанка на голове космонавта в "Армагеддоне" (подробнее об этом эпизоде несколько ниже). В "Невыполнимой миссии" советская горничная обслуживает номер в кокошнике и сарафане. Характерно при этом, что в одежде голливудских русских отсутствует личностное начало; их одежда соответствует не индивидуальным вкусам, а месту в социальной иерархии. Знаковый характер одежды подчеркивается также ее цветом, нередко мрачным, серым или черным (затянутый в черную кожу киллер в "Танцах в "Голубой игуане") и/или униформенностью (мундир - символ вражеской силы и обезличивания).

Еще в большей степени, чем одежда, принадлежность к иному миру выдают особенности питания. Человеческой еде в этой бинарной оппозиции противостоит еда нечеловеческая - неприготовленная, звериная, сакрально и культурно табуированная. В рамки данного дискурса свободно вписывается и лейтмотив вечного русского голода, ибо совершенно непонятно, как могли обыкновенные люди выжить в условиях тотального дефицита продуктов. Когда же русским удается поесть, их меню разительно отличается от привычных американскому зрителю биг-маков, чипсов и кока-колы.

Первым пунктом в этом меню служит, вопреки всем правилам гастрономии, не блюдо, а напиток, потребление которого в американской культурной традиции в высшей степени ритуализировано. Его положено пить маленькими глотками и во второй половине дня, а также в строго определенных количествах и непременно с закуской. Это табу русские нарушают практически в каждом голливудском фильме, употребляя водку в громадных количествах (возможно, смертельных для организма нормального человека), в любое время суток, без всякой закуски, и, что еще загадочнее, зачастую без малейшего повода. Значительно реже на экране появляется закуска, сводимая к трем китам: щам, борщу и икре. Все три блюда абсолютно чужды и непонятны западному зрителю, потому что в их кухнях нет аналогов. Но это еще цветочки.

"Дольф Лундгрен, игравший киллера Николая в фильме "Красный скорпион", был весьма озадачен, когда режиссер предложил ему... съесть гусеницу. "Русский бы обязательно сожрал ее и не поморщился, - говорил творец. - У них так принято. Когда ты садишься за стол, ты не имеешь права отказываться от угощения". ("Русские роли": холодно. Грязно. Стреляют).

Ключевым в различении человеческого и нечеловеческого (звериного) является мотив владения/невладения человеческой речью. Дело здесь не столько в акценте, который вообще-то обязателен, сколько в количестве и качестве этой самой речи. Лексический запас русских также ограничен, как и их способность к общению. Чудесно иллюстрирует это на редкость обаятельный герой Шварценеггера в "Красной жаре": он говорит чуть больше, чем терминатор, но куда меньше, чем обычный человек. Более длительные монологи неизбежно включают в себя всяческие нарушения лексических социальных табу, попросту говоря, мат и брань. Наиболее законченное воплощение мотив невладения человеческой речью нашел в фильме "Именинница" (правда, не американском), где русская девушка Надя вообще ничего сказать не может, т.к. не знает английского.

Все демоническое традиционно отмечено признаками маргинальности. Занятия, манеры, облик хтонических существ находятся вне рамок "нормального" мира, наподобие русских диггеров в "Святом" - странных людей, непонятно как и зачем живущих под землей (место ада во всех мифологиях) в заколдованной стране.

Образ жизни их и им подобных настолько далек от человеческого, а поведение настолько выходит за рамки здравого смысла, что этими странными существами можно было пренебречь, если б не их сверхъестественные способности (отдельно см. миф о всемогущем КГБ). Они обладают необычайной силой, но эта сила отмечена такой же черной печатью, как и облик ее носителей. "Гений и злодейство несовместимы!" - могли бы радостно воскликнуть голливудские сценаристы, читай они Пушкина; но, поскольку они кроме своих сценариев да еще договоров с киностудиями ничего не читают (все наличные знания средний человек приобретает еще в средней школе), им приходится ограничиваться не менее впечатляющей формулой "Русский и созидание несовместимы". Oh, yes.

Будучи порождениями хтонического мрака, демонические существа изначально лишены положительного креативного начала и могут только разрушать - неважно, идет ли речь других людях, о созданном им или о них самих. За русскими зарезервирован определенный набор занятий, вроде как за неприкасаемыми в средневековой Индии, и все они зиждутся на разрушении: киллер, т.е. простой убийца ("Танцы в "Голубой игуане"); бандит, т.е. тот же убийца, но при этом еще и грабящий ("Виза на смерть"); мафиози, т.е глава убийц ("Петербургская полночь", "Ронин"); военные, т.е. явные профессиональные разрушители ("Красный восход", "Золотой глаз"); сотрудники спецслужб, т.е. тайные профессиональные разрушители ("Парк Горького", "Москва на Гудзоне", "Красный скорпион") и т.д. Проявление неких конструктивных сил у этих субъектов возможно только в том случае, если сам творческий акт несет в себе разрушительное начало, являясь одновременно актом деструкции. Например, если где-то в мире объявилась пробирка со смертельным вирусом, вирус непременно придумали русские ("Миссия невыполнима-2"), если на голову может свалиться космическая станция, то она непременно русского происхождения ("Космические ковбои"). Однако, как ни впечатляют остатки былого уважения к российскому ВПК, способному в своих секретных лабораториях приготовить смерть для всего человечества, наиболее творчески к проблеме равенства между destruction и creation подошли не вирусоводы, а бандит-киноман из боевика "15 минут славы". Снимая сцену убийства на пленку, он фиксирует зло и тем самым многократно умножает его бытие в мире: однажды убитого будут убивать вновь и вновь.

Если же род занятий голливудского russian не связан с разрушением (и такое бывает), то представитель данной отрасли выглядит откровенно карикатурно. Скажем, как ввергший в свое время в праведный гнев российскую Думу космонавт из "Армагеддона", расхаживающий по космической станции в шапке-ушанке.

Степень карикатурности данного субъекта такова, что выходит за рамки не только эстетических (умолчим уж об этике) параметров, но и элементарного правдоподобия. В чем смысл подобного гротеска? Если предположить, что смысл есть, то в таком случае нетипичный для сотрудников космической станции головной убор приобретает символическое, знаковое значение, причем двойное. Это и этнографическая реалия - часть все того же негативного этнического стереотипа, и прочтение "наоборот" стереотипа профессионального (не менее распространенного в массовой культуре). Если космонавт не похож на космонавта, значит, что-то не так; иначе говоря, несоответствие внешности и поведения представителя данной профессии профессиональному стереотипу заставляет усомниться в его подлинности. В мифологическом дискурсе подобное расхождение означающего (имени, названия) и означаемого (смысла, сути) отсылает нас к оборотничеству демонических существ, призрачности их бытия и условности их мира. Это не настоящие люди, следовательно, они не могут быть настоящими космонавтами. То-то у них все время падают и ломаются космические станции: что ж путное могут сконструировать носители хаоса?

Итак, космонавт как бы притворяется космонавтом, но подобная двойственность присуща всем русским независимо от пола, возраста и рода занятий. Все они не те, за кого себя выдают. Старушка - божий одуванчик - днем собирает милостыню, а ночью играет на собранные деньги в шикарном казино ("Наследник"), и вообще это бывшая фрейлина царского двора. Привлекательная девушка Катя с университетским образованием - пособница преступников ("Виза на смерть"). Солидный чиновник Третьяк, опора системы, на самом деле готовит переворот ("Святой") и т.д. От обычного обмана оборотничество отличается полным слиянием мнимого и подлинного обликов: догадаться, кто есть кто, решительно невозможно, и только экстремальная ситуация способна заставить оборотня сбросить маску.

***

Россия в голливудских фильмах предстает антиподом нормального мира по всем параметрам - от климата до социальной организации.

Климат и топография экранной России находятся в полном соответствии с характерными особенностями "чужой территории". Холод выступает здесь не как географическая реалия, а как атрибут магического пространства, где, как мы помним, все наоборот. В "Святом" в Лондоне (в нормальном мире) можно ходить в рубашках, в то время как в Москве царит зверский холод. То, что время действия в России почти всегда одно и то же - зима, объясняется застывшим характером мифологического времени, господствующего на магической территории. Распределение действия в течение суток обычно делается с упором на ночь - традиционное время нечистой силы. Символично здесь название детектива "Петербургская полночь", посвященного борьбе экс-агента Гарри Палмера с русской мафией в Москве и Петербурге. Холод и мрак - два основополагающих элемента магического пространства - выступают в "Святом" главными характеристиками российской действительности.

Топография России сводится либо к Москве и, реже, Петербургу, либо, иллюстрируя отдаленность магической территории, переносит зрителя на край света в прямом смысле слова. В "Золотом глазе" это секретный склад оружия где-то под Архангельском и секретная станция Северная, откуда-то из непроходимых снегов управляющая космическими спутниками. В "Миротворце" это сибирские степи, по которым мчатся паровозы с похищаемыми боеголовками. Дикость и отдаленность подобных территорий прекрасно сочетается с демонизированным образом центра магических земель - Москвы. Негатив реального города отличается странным населением и внутренним устройством. Сама топография этой мифического города не имеет ничего общего с подлинной Москвой, например, выбежав из гостиницы "Украина", герой Вэла Килмера оказывается на Красной площади.

Разрушенная социальная и бытовая инфраструктура служит напоминанием о близости сил хаоса, с одной стороны, а с другой, противостоит упорядоченному бытию нормального мира. Не случайно в России, как правило, ничего не работает - от космической станций до телефона; предметы не выполняя своих функций, не являются собой, а лишь иллюзией, фантомами. Жилища обитателей чужой территории не похожи на нормальный человеческий дом (ключевое понятие в мифологической организации пространства), например, коммунальная квартира с тайным ходом в "Святом". Дома русских - это или полные телохранителей особняки мафиози ("Петербургская полночь") или хранилища ядерных отходов, которые в России держат в обычных квартирах про запас, наподобие закруток на зиму ("Наследник"). Поскольку чужая территория аккумулирует в себе энергию разрушения, Россия буквально нашпигована отличным средством устроить всеобщий хаос - ядерным оружием и его радиоактивными составляющими, и неудивительно, что уран или плутоний в России купить куда проще, чем гамбургер (последнего как раз и нет).

В этом мире возможно решительно все, например, в нем исчезают люди (девушка Таня в "Петербургской полночи"); самое его устройство настольно шатко, что может рухнуть в любой момент и тогда воцарится полнейший хаос... впрочем, не воцарится. Для того и есть герой, в очередной раз возвращающийся из "подземного царства" с нелегкой, но заслуженной победой.

***

Некоторым противоречием всему вышеизложенному может показаться изображение russian girl в тех же кинофильмах. В отличие от звероподобных мужчин, прекрасный пол представлен более привлекательными образцами, что неизменно вызывает дружное одобрение критиков.

"Утешает только то, что на роли русских девушек продюсеры "бондианы" всегда выбирали исключительных красавиц - "Мисс Италию - 60" Даниэлу Бианчи, американку еврейского происхождения Барбару Бах, датчанку Фамке Янсен и польку Изабеллу Скорупко" ("Русские роли": холодно. Грязно. Стреляют.).

"Русские красавицы" - от Ирины Апексимовой ("Святой") до Николь Кидман ("Именинница") действительно очень выгодно выделяются на общем фоне, это не означает, что при создании этих образов использована другая, не мифологическая модель. Наоборот: все сюжетные линии, в которых участвуют красавицы, не выходят за рамки традиционного мифологического сюжета, именуемого "любовная связь человека с демоном".

Согласно народным поверьям, демонические персонажи отличаются чрезвычайной похотливостью и охотно вступают в любовные отношения с человеком, приобретая облик красивого мужчины или женщины (суккуба или инкуба в средневековой мифологии). Они мгновенно очаровывают человека, вызывая сильную страсть, но отношения эти почти всегда гибельны для человека или порождают, как минимум, серьезные проблемы.

В самом деле, стоит положительному киногерою связаться с русской красавицей, как у него тут же хлопот полон рот. Русские девушки Бонда, разумеется, сплошь агенты КГБ; в лентах, созданных после завершения "холодной войны", они все связаны с мафией, не говоря уже о том, что типичное занятие русской - проституция.

Подытоживая, заметим, что любовные отношения положительных персонажей с русскими мужчинами, как редко они не имеют место в голливудской кинопродукции, чреваты не меньшими осложнениями. В боевике "Русский киллер" (1998) вышла замуж американка за приятного во всех отношениях Грега Уоллеса, а он возьми да и окажись бывшим русским спецназовцем Григорием, после гибели брата поменявшим не только род занятий, но и имя с национальностью. Случайное происшествие - схватка с грабителями, снятая на любительскую видеокамеру и показанная по телевизору, помогает "старым друзьям" найти его и потребовать выполнения очередного задания, а чтоб не артачился, в заложницы берут его жену. В общем, не повезло бедняжке, хорошо хоть жива осталась.

От голливудского русского, прекрасен он или ужасен, лучше держаться подальше - рано или поздно у оборотня прорежутся зубки.

***

Таким образом, понять феномен голливудского русского оказывается возможным только в рамках мифологического дискурса, что, в свою очередь, снимает наболевший вопрос: а насколько это все соотносится с реальностью? В нереалистическом искусстве соответствие действительности не имеет никакого значения, ибо познание вообще не является ни единственной, ни главной целью мифа. Главная цель - поддержание гармонии личного, общественного, природного, поддержка и контроль социального и космического порядка. Отсюда неизменный "хэппи энд". Отсюда нелепости, анахронизмы и откровенная клюква в изображении России и русских: ведь никто и не ставит целью понять, что это на самом деле.

Русский миф Голливуда - не о реальных людях и стране, а о неких духах зла, которых называют "рашен" и их потустороннем мире. И потому бессмысленны все упреки голливудским сценаристам и режиссерам. Ну и что с того, что типичное русское имя в голливудском фильме звучит как Ксения Онатопп или Иван Драго? Имена нечистой силы - не более чем условность, положенная к тому же лишь главным персонажам; основная масса бесов вообще безымянна: вон, в "Святом" половину русских зовут друг Ильи", "телохранитель Третьяка" и т.д. Точно такая же условность - русская речь, все эти "карашо, товарисч". Главное, чтоб на английский не походило, а уж какой набор звуков прозвучит с экрана - значения не имеет. Цель у всех этих мелких деталей лишь одна - продемонстрировать различия между людьми и не людьми.

Более интересным представляется сопоставление не голливудского мифа с реальностью, а механизмов кинематографического и политического мифотворчества. Процесс политического мифотворчества детально изображен в известном фильме о хвосте, который вертит собакой (Wag the Dog, 1998). В случае с русским мифом, однако, все же собака вертит хвостом. Вначале возникло политическое противостояние, потом политическая мифологема ("СССР - империя зла"), а потом, засучив рукава, за дело взялся Голливуд.

"А почему все-таки русские?" - раздается чей-то надоедливый голос из-под лавки. Мы так думаем, что тут произошло банальнейшее вытеснение реального негатива в подсознание (светлой памяти доктора Фройда посвящается...). Уж очень боялись "империи зла". А там, в подсознании, вытесненные страхи соединились с жуткими образами коллективного бессознательного. Впрочем, на этом пункте мы не слишком настаиваем. Могут быть и другие объяснения, почему, говоря словами незабвенного Порфирия Петровича, именно такие грезы мерещатся фабрике грез.

Писать письма в Голливуд так же бессмысленно, как обличать осквернителей светлого образа русских космонавтов с думских трибун. На миф не обижаются.

К тому же стереотипы очень устойчивы, и вряд ли в ближайшее время что-то реально изменится. Единственный способ победить голливудскую параллельную реальность - противопоставить ей свое зеркальное отражение. Тут следует отметить, что традиция негативной мифологизации "чужих" свойственна и русской культуре. Продуктивнейшим мотивом, заимствованным в свое время из Византии, является представление беса в образе иностранца (его наиболее известное воплощение 20 века - "Мастер и Маргарита"). А какая прелесть рассказ странницы Феклуши в "Грозе" Островского о землях, населенных людьми с песьими головами! Сюда же следует отнести стереотипный образ иностранца как шпиона в советских лентах 1930-х гг. Правда, американцы в поздних советских фильмах изображены нормальными людьми, даже не лишенными обаяния (чего стоит цээрушник Глэбб в исполнении Джигарханяна в шпионской саге "ТАСС уполномочен заявить"!), хотя свои стереотипы присутствуют и там. Но все эти частности не важны. Создать новую контрмифологию (или реинкарнировать мифологию старую) будет тем проще, что структура массового сознания одинакова во всех странах мира.
http://www.russ.ru/culture/cinema/20021013_she-pr.html

 

 

 

ОТМОРОЗКИ, ИДУЩИЕ ВМЕСТЕ, ИЛИ ВРАГИ У ВОРОТ.

Где работают самые крутые юмористы? Нет, не в «Израильских вестях», и не в «РГ», а, конечно же в «газете государства российского» - «Позавчера». До таких хохм, как у них не всякий жванецкий дохазанится. Возьмем, последние пять номеров. В одном на целой полосе пан Шафаревич сокрушается по поводу индустриализации. А зачем она была нужна?! - вопрошает пан академик розливу 1991 года. Ведь войну выиграли крестьяне...

Видимо у него война ассоциируется с дубиной и следовательно с крестьянами. Представьте себе, крестьянин с дубиной подбегает к «тигру» или «пантере» и разз!!! И нет тяжелого танка. Жаль только, что пан Шафаревич не порекомендовал сбивать мессершмиты и юнкерсы, приспособив под пращи поповские кадила.

А вот еще одна хохма, ее автор некто Аграновский, слюноистечения которого хватило аж на четверть полосы все того же «Позавчера» и все ради жабоедско-америкосской порнографии, называемой «Ослы у калитки», пардон, «Враг у ворот».

Оказывается, душу «рюсских патриётов» из позавчера радует тот факт, что иностранцы сняли фильм о нашем снайпере. Я только не понимаю, чего же они до сих пор плакались. Есть ведь и фильмы о наших боксерах («Рокки-3») и о наших солдатах («Красный рассвет», «Рэмбо-2») и еще много-много других киношек о русских и советских людях. Только вот, все они, увы заквашены на оголтелой русофобии и замешаны на откровенной антисоветчине. И «Враг у ворот» ничем не отличается от прочих своих собратьев. Единственный правдивый кадр во всей этой порнографии - начальные титры, в которых говорится, что под Сталинградом решалась судьба Второй Мировой. В остальном - это такой же пошлый лубок, как и михалковский брадобрей.

Начиная от порносцен, со смаком сносимых памятников великому Вождю и заканчивая одной винтовкой на десятерых в Красной Армии, «военным гением» Хруща кукурузного, который по утверждению Анно (сталинградцы уже переделали фамилию жабоеда в Оно) и выиграл Сталинградскую битву, пьяными красноармейцами под иконами, которые готовятся в идти в сражение бухая водку и трахая баб[1], и подлым трусом Зайцевым, который убивает фон Коннингса чуть ли не в спину[2].

Но позавчерашники умиляются. Как же, сняли киношку, как будто про Сталинград, значит - уважают. И невдомек им сирым, что Холодная война отнюдь не закончилась. И что «Ослы у калитки» создавался вовсе не для того, чтобы воспеть подвиг советского народа, в пику «рядовому Райану», а с точностью наоборот. На фоне морально здоровых (кстати, а «Райане» нет ни одной порносцены! В отличие, от столь любимого «позавчерашниками» «Врага»), идеологически подкованных, крепких американских мужиков ведущих бой со злом Третьего Рейха, похотливые, трусливые, грязные русские мужланы валандающиеся (сказать, воюющие, язык не поворачивается) на одной помойке с такими же грязными похотливыми, слаборазвитыми фрицами выглядят ПОЛНЫМ ДЕРЬМОМ.

Мало того, Оно переносит жабоедские «комплексы» на русскую и немецкую армии.

Скажем во время все той же Крымской войны, жабоеды во время вылазки захватили несколько трупов наших солдат и выставили их вдоль своей траншеи. Это не только угнетающие действовало на дух защитников Севастополя, но и мешало прицельной стрельбе. Рука не поднималась стрелять по своим, пусть даже мертвым. И тогда ночью, знаменитый матрос Кошка сумел прокрасться с позиции врага и выкрал  тела товарищей, за что получил один из своих «георгиев».

Словом «Осел у калитки» просто-напросто добивает в глазах обывателя ЗНАЧИМОСТЬ ВОСТОЧНОГО ФРОНТА, позорит советского солдата-ПОБЕДИТЕЛЯ...

Словом, холодная война продолжается. Но теперь она ведется не только зарубежными силами. Нет, нынче на стороне Запада, уже открыто выступает местечковая интеллигенция, которая по валу антисоветчины, снятой за последние 15 лет похоже, уже переплюнула заграницу.

Но теперь наши враги действует куда более тоньше и хитрее. Они уже понимают, что оголтелым антисоветизмом и откровенной русофобией часть населения превратить в стопроцентных козлов не удалось. И что все чаще и чаще, после очередного позора генералов в Чечне, после сногсшибательных провалов во внешней политике, после скандалов, связанных с казнокрадством, которые случаются в Россиянии чаще, рожают «героини» южноамерикосских сериалов, обыватель плюется и говорит: «При Сталине бы такого не было!».

Обыватель разочаровался в дерьмократии, обыватель разочаровался даже в США. Обыватель начинает ЗАДУМЫВАТЬСЯ. Потому-то нужно срочно забить его голову обновленным пропагандистским трепом. Который снова запрограммирует обывателя на козлиность. Ну а если рыссиянцев потянуло на ностальгию и патриотизм... Извольте-с!

Жрать подано, господа рыссыянцы!

На первое «Ермак» - порнуха, конечно, карикатура на Иоанна Грозного и его Орлов, но зато есть лямур, сценки пикантные, и вроде как патриотично.

А вот еще «Гардемарины». Староваты, они правда. Да и брехня все в фильмах от начала и до конца. Но зато «любовь и родина едины».

А вот вам и «Брадобрей из Бердичева», пардон «Сибирский цирюльник» Никитки Михалкова, который, продолжает «славные» семейные традиции, успешно сочетая первую и вторую древнейшие профессии. А то, что в главной роли героя-любовника, престарелый гей и что русские офицеры на дуэлях дерутся из-за америкосской б-ди, это, ерунда-с.  Зато америкосов-то как уели! Не знають они Моцарта, ну не знають! Патриотизм, так и прет.

И во всех этих гаденьких киношках, все время красной нитью проходит ГУЛАГовская темка. Смотрите-мол, какая Россия все-таки тоталитарная. Все время так и норовит в тюрягу отправить «честного патриёта»...

Ну для мамзелей новодворских «Восток-Запад». А для молодых, тех кто перед Западом не пресмыкается, но и познаниями не обременен и следовательно в идеологии некрепок, дерьмократы состряпали особое варево «Братан-1, 2».

Юрий Игнатьевич, совершенно справедливо писал о том, что это абсолютно вредительский и провокационный фильм. Но на наживку этого варева попались не только лохи, но и опытные читатели и авторы «Дуэли». А Дмитрий Богданов, столь пылко выступивший в защиту «Братана» в № 16, похоже, кино смотреть не умеет. Ну где он увидел в фильме «Красная жара» (США) русскую мафию? Там советский и американский стражи порядка сражаются как раз с кавказской и негритянской мафией! Потому-то все остальные аргументы меня вообще оставили равнодушной. Человек фильма не видел, а что-то там про него пишет...

Каждый кадр «Братана» плюет в души русского советского человека. Представьте себе, что на звукоряд, скажем фильма «Минин и Пожарский» наложат видеоряд из «Городка». Получится кощунство. Такие же чувства вызывали у меня патриотические фразы из «Братана», достойные Матросова и Космодемьянской, произносимые отморозками типа данилки багрова. Мне совершенно непонятно, какое отношения имеет шпана-малороссиянец к продаже Хрущом, Бориской и ГосДумой Севастополя? Скажем, если бы герой «Братана» был русский солдат, воюющий в Чечне и там бы он поймал внука Хруща, служащего наемником у бандитов и поставил бы его к стенке со словами: «Вот тебе за наш Севастополь!», тогда бы меня не коробило. На худой конец на роль трупа сгодился бы депутат Думы, голосовавший за сдачу легендарного русского города.

Я так и не врубилась какое отношение имеют американские негры к Беловежскому сговору или расстрелу Советской Власти в 1993 году? К чему нам их ненавидеть? Да такой ненавистью, словно это латышские недоделки, бросающие в казематы героев Великой Отечественной и русских пацанов, осмеливающихся выступить в их защиту?!

Герой «Братана» обычный отморозок и убийца. Моральный урод и недочеловек. Он не наш Брат, он братан Леньки Пантелеева. И любая нормальная власть поставит мистера багрова к стенке, как это и сделали чекисты с Ленькой. Напомню, был такой отморозок, который в двадцатые годы грабил и убивал, убивал и грабил.  Только за последний свой месяц он совершил 10 убийств, 20 грабежей и 15 вооруженных налетов. Уголовный розыск и ГПУ выделили на «дело Пантелеева» лучших работников, в течение двух недель они буквально не слезали с автомобилей. В Петрограде было размещено около 20 засад. Вечером 12 февраля 1923 года Пантелеев шел на одну из надежных «хаз», весело посвистывая, с гитарой в руке. Едва он оказался в прихожей, как из комнаты раздались выстрелы. Ленька был убит мгновенно. Я думаю, что грабя нэпманов, он, тоже, мог орать что-то вроде «получи буржуй», но это не делало его революционером, как и не делает патриотическая риторика багрова русским солдатом.

Повторю еще раз, герой «Братана» - отморозок и опора режима. Ни одно нормальное государство не позволит снимать фильм о «добром и патриотичном» киллере. Любовь к Родине и уголовщина несовместимы, как слова Честь и Чубайс.

Этот фильм не только пропагандирует профессию киллера. Не только похабит святые слова, но и дает ложные цели. Оказывается наши враги не нынешние полицаи и власовцы, не прибалтийский фашисты, не бандеровцы недобитые, не путины-назарбаевы, кучмы-березовские, не «новороссиянцы», а некие америкосские ниггеры и малороссиянские шпанята.

И вот еще что. На Западе и так запугали всех «русской» мафией. А «Братан» отлично вписывается в эту пропагандистскую кампанию. Не просто отлично, а идеально. Вы боитесь «русской» мафии? Правильно, вот она какая всемогущая! - вещают создатели «Братана».

 «Братан» - зеркальное отражение россиянской политики. Вовочка тоже любит прикрывать трескотней на патриотические темы свои криминальные разборки.

И вообще, у нас что, нет героев? Даже сейчас есть! Вот недавно в ОДНОМ только выпуске новостей на ТВ6 и более нигде мелькнуло сообщение о летчике, воевавшем в Чечне, который будучи смертельно раненым, сумел довести свой вертолет до аэродрома и посадить его! При Сталине про таких Героев поэмы писали, а дерьмократы только раз вякнули и молчок.

Я понимаю, что кишка тонка снять фильм о Советской Офицере Остапенко, но вот про этого-то летчика, кто не дает?

Да и что это за УРКОМАНИЯ? Меня уже тошнит от урок на экране и в литературе. В «Ермаке» - одни урки, в «Брадобрее» - тоже. Я уж не говорю, о фильмах, клевещущих на советскую историю. Одни урки, урки и еще раз урки. Суют солженицера школьникам с его урками. Суют всяких мандельштамов и прочих бумагомарателей-урок. Книги - написанные урками про урок. Фильмы про урок. Россия уже не тюрьма народов, как говаривал Лейба Бронштейн, а сплошная тюрьма. Причем в любом веке, при любом правителе. Хватит!

И вообще, каждый фильм и рыссыняский и зарубежный следует смотреть внимательно-внимательно. Потому что и в так называемом «историческом про русских» может оказаться 120 минут оскорблений, а в обычном, казалось бы бытовом, наоборот, зритель сможет получить полезную информацию. Вот фильм «Эрин Брокович». Номинировался на несколько «Оскаров», и вроде Джудия Робертс и великий британский актер - Альберт Финни в главных ролях, но в Россиянии, почему-то не популяризируется. А все потому что фильм основан на реальных событиях 1999 года, когда маленькая американская юридическая фирма выиграла иск к концерну, который в прямом смысле слова угробил целый поселок. Американский, между прочим.

Думаю, россиянский обыватель посмотрев этот фильм уже совершенно иначе отнесся бы к думскому закону о захоронении на нашей территории ядерных отходов. Уж если они своих травят, то что говорить о нас!

Или вот отличный британский фильм «Версия Браунинга». Шикарная драма с такой игрой актеров, что михалковым и главным геям московии, типа меньшикова не снилась. Я уж не говорю про бодровых. В этом фильме Альберт Финни здорово припечатал горбачевскую перестройку и вообще современный мир. «Мир рушится!» - говорит профессор древних языков. «Еще недавно все хотели знать русский, потом началась перестройка и русский стал не нужен... НИКОМУ!» Но этот фильм, естественно, не рекламируют.

Словом, не надо восторгов. Смотри и думай. Только тогда, тебя не обманут. Потому что Холодная война продолжается. Она и не думала заканчиваться. И Вторая Древнейшая - это не только журналисты, но и писатели, режиссеры, актеры. Особенно, рыссиянские. И «Братаны» нам не нужны. Мы будем отстреливать их, как Леньку Пантелеева. Потому что, когда власть будет принадлежать народу, уголовникам на нашей земле места не будет. Какими бы красивыми словами они не прикрывались.

Владислава Селина. Сталинград.


 

[1] Это жабоеды и бритоны ходили в атаки в дым пьяные. Хотя бы в Крымскую войну. Во время блистательно отбитого нашими войсками штурма Севастополя 18 июня 1855 года начальник штаба Севастопольского гарнизона князь В. И. Васильчиков с несколькими старшими офицерами направлялся с одного участка фронта на другой, когда жабоеды прорвались в Слободку. Так вот, пьяные в дым предки Оно, покачиваясь промчались мимо русского генерала и нескольких полковников (которые были при погонах), собравшихся было отстреливаться до последнего. Они их просто не заметили.

[2] Кстати, говоря, снайперская дуэль Зайцева с фон Коннингсом завершилась буквально в десятке шагов от места моей работы. Наша контора расположена напротив Завода тракторных деталей и нормалей, где и скрывался советский стрелок. Немец же вел огонь с Мамаева кургана (в паре троллейбусных остановок). После многодневной пристрелки фриц «купился» на варежку, Зайцев засек блеск его оптического прицела и сделал точный выстрел. В лоб, а не в спину.

 

 

 

ГОЛЛИВУДСКАЯ ВОЙНА

ОРТ. «Самолет президента» — образчик американского агитпропа

     Голливуд на несколько лет опережает реальную американскую политику, может быть, потому, что политики вдохновляются фильмами, а может быть, потому, что и кино, и политика в США изготавливается на одной кухне. Вся экспансионистская риторика Буша была предсказана в «Самолете президента», снятом в 1997 году. Американский президент в нем произносит пламенную речь: американская демократия больше не признает суверенитетов и вторгается в любую точку мира для свержения тиранов и предотвращения гуманитарных катастроф (для чего же еще?).

     Нам внушили в отношении нашего прошлого различные комплексы, нас заставили поверить в то, что в советские годы у нас существовал просто невероятный по своей чудовищности режим. Общим местом стало якобы тотальное засилье коммунистической пропаганды в советском обществе. Мы наивно полагали, что там, на Западе, в «свободном обществе», ничего подобного нет. Сейчас мы познакомились с тем, что такое промывание мозгов в условиях рыночной демократии.

     Фильм «Самолет президента» — замечательный в своем идиотизме образчик американского агитпропа. Если б он был снят с иронией, то вышла бы замечательная пародия. Но серьезность авторов фильма просто удручает. Можно только догадываться — была ли сия продукция профинансирована правительством США или она стала естественным плодом неудержимых патриотических чувств режиссера. Но в своем рвении парень явно перестарался; хотя это — на наш взгляд, а американцам, может быть, в самый раз…

     Эпоха Джеймса Бонда или Рэмбо, действующего от имени «свободного мира», закончилась. Теперь президенту США не нужны посредники — он сам убивает террористов, которые захватывают его самолет. Он прямо воплощает в жизнь то, о чем Путин только говорит, — глава Америки собственными руками мочит бандитов в сортирах. Ни охранники, ни спецслужбы ничего не могут поделать, а президент укладывает врагов одной левой. Зачем Америке армия, такие гигантские военные расходы при таких-то суперменах? Забавно представить в роли подобного супермена реального американского президента. Джордж Буш бегающий по коридорам своего самолета за террористами — это великолепный сюжет для комедии… Наша пропаганда все-таки соблюдала какие-то рамки приличия, и никто не пытался изображать Сталина врывающимся на танке в Берлин и самолично водружающим знамя над рейхстагом. Но все возможно в Голливуде…

     В пропагандистских фильмах важен образ врага; в «Самолете президента» он очерчен очень четко. В Казахстане устраивает коммунистический переворот русский генерал с сербским именем. Прекрасный коктейль для американских мозгов, для них что серб, что русский — все одно, а могли бы дать и китайские имена! Террористы захватившие самолет, разумеется, тоже русские. Они, в лучших традициях жанра, показаны безжалостными садистами. В одной статье прочитал такую фразу: в американском кинематографе автомат Калашникова стал атрибутом дьявола. Можно добавить, что не только автомат, но и русская речь. По этой накатанной Голливудом дорожке в случае необходимости может без проблем пройти и настоящая пропаганда реальной войны — семена ненависти к нам уже посеяны.

     Надо сказать, что в США граница между подлинным и игровым очень размыта. Мери Калдор, профессор Экономической школы (Великобритания), почетный председатель Хельсинкской гражданской академии так говорит о войне в Ираке: «Это был новый вид войны. Иракскую войну я бы охарактеризовала как «театрализованную войну». Американцы, пожалуй, единственные, кто может вести подобные войны. «Театрализованная война» ведется в форме шоу, рассчитанного главным образом на домашнюю публику. Спектакль ставится и для нас, чтобы показать, что Америка — самая могущественная страна. Но это — шоу, номер. Это — театр. Война в Косово, известным образом, тоже была «театрализованной войной». Это был спектакль».

     Справедливость слов уважаемого профессора подтвердила история с освобождением рядовой американской армии Джессики Линч из иракского госпиталя, которая стала самым популярным телесюжетом последней войны. При этом постановочность, вообще свойственная телерепортажам с этой войны, в истории с Джессикой настораживала особенно, даже непрофессионалов, тем более если те были знакомы с фильмом «Плутовство: хвост виляет собакой». Было понятно, что без Голливуда здесь не обошлось. Подозрения частично подтвердились, когда выяснилось, что корреспондент «New York Times» написал о Джессике 10 статей, не выходя из дома и придумав все интервью из головы. Британская газета «The Guardian» опубликовала материалы расследования корреспондента BBC, развенчивающего миф о самом патриотичном моменте иракской войны. Газета пишет, что Джессику в иракском госпитале старательно — как могли — лечили. Ей отдали единственную имевшуюся в госпитале специальную хирургическую кровать и приставили одну из двух обслуживавших весь этаж сиделок. Огнестрельных и ножевых ранений на теле Джессики не было, хотя позже про это все время говорили. Госпиталь, как и сам город, был оставлен иракскими войсками. Один из врачей даже довез Джессику на «скорой помощи» до блокпоста, желая передать американцам, но там машину обстреляли американские военные, и девушку пришлось вернуть обратно в госпиталь.

     Тогда-то спецназ пошел на «штурм» госпиталя. «Все это здорово походило на голливудский фильм. Они кричали «Вперед, вперед, вперед», стреляли из автоматов холостыми патронами, что-то взрывали. Словом — это было настоящее шоу, вроде тех, в которых снимаются Сильвестр Сталлоне или Джеки Чан, с прыжками, воплями, выбиванием дверей», — вспоминает доктор Анмар Удэй. Все это, по словам свидетелей, американцы снимали на камеру. Чтобы придать происходящему больше правдоподобия, спецназовцы приковали иракских докторов и пациентов наручниками к кроватям. Сейчас у Джессики появилась внезапная амнезия, она абсолютно ничего не помнит из происходившего с ней в плену. Правда, скептически настроенный журналист считает, что причина ее забывчивости в том, что история с освобождением была разыграна от начала до конца.

     Отсутствие четкой грани, отделяющей экранную войну от реальной, говорит о том, что одно легко может перейти в другое. Война в Ираке оказывается всего лишь хорошо разыгранным шоу, а американские солдаты, расстреливающие русских в очередном боевики, однажды могут стать вполне реальными… Между прочим, 63% американцев, опрошенных журналом Time и телекомпанией CNN, считает, что Россия представляет угрозу для безопасности США. В этом их, без всякого сомнения, убедил Голливуд.

  В. ПУШКИН.

http://www.sovross.ru/2003/065/065_7_2.htm

 

 

 

ЗА КУЛИСАМИ ОПЕРАЦИИ “ДЖЕНИФЕР”

Анатолий Штыров.
Начальник контрразведки Тихоокеанского флота России.

Возвратиться к этой истории побудил меня американо-русский видеофильм "Трагедия ПЛ К-129", переданный по каналу НТВ 9 марта с.г. (комментатор фильма - Евгений Киселев). Основные фигуранты фильма с российской стороны - контр-адмирал (в отставке) В. Дыгало, контр-адмирал (в запасе) В. Алексин, И. Жиравина (вдова погибшего старпома К-129), адмирал (в отставке) Н. Амелько и другие.Фильм - на 90 процентов американский, с комментариями вышеуказанных лиц. Я не могу иметь каких-либо претензий к американцам: в конце концов, они показали только то, что сочли нужным, а это 25 процентов фактологического материала; остальное по-прежнему скрыто в анналах ЦРУ США. Это их дело. Они хвастливо показывают, как они провели т.н. операцию Дженифер.В фильме, несмотря на его подчеркнутый документализм, много полуправды (которая подчас хуже простой неправды).На кадрах видеофильма показан момент взрыва в корпусе ПЛ, с выбросом огня наружу. Эффект, рассчитанный на обывателя, но действующий на психику неотразимо. Весьма настойчиво подается версия: лодка погибла в результате взрыва аккумуляторной батареи внутри корпуса ПЛ. Это заведомая ложь: в истории подводных флотов мира было много случаев взрывов батарей, и ещё никогда эти взрывы не сопровождались разрушением прочных корпусов ПЛ (хотя бы из-за противодавления масс забортной воды).Согласно настойчиво подаваемой американцами версии, вспышка от взрыва на поверхности океана былазафиксирована РИСЗ (разведывательным спутником США); при этом как-то опускается тот факт, что РИСЗ США в марте 1968г. зафиксировал яркую вспышку в южной части Тихого океана, в то время как гибель ПЛ К-129 произошла в северной части Тихого океана, то есть на расстоянии свыше 2000 морских миль. Простая раскладка этих событий на карту сразу показала бы это несовпадение. Но никто из специалистов не потрудился сделать это.Американцами тщательно замалчивается факт причастности к трагедии с ПЛ К-129 следящей за ней американской ПЛА Суордфиш. Они не опровергали, а просто умалчивали.Ссылка бывшего в 1968 году командующего ТОФ адмирала Н. Амелько на то, что он узнал о скрытом заходе ПЛА Суордфиш в японскую ВМБ Йокосука для косметических действий якобы из какой-то японской газетки, является тоже полуправдой. Эти данные для адмирала Амелько добыла разведка флота, о чем следовало бы уважаемому адмиралу помнить - просто указанное ведомство не принято было афишировать. Кроме того, штаб ТОФ в то время не мог привязать столь необычные действия американской ПЛА к каким-либо характерным событиям в зоне ответственности нашего Тихоокеанского флота. И даже, когда развернулись поисковые действия по не вышедшей на связь ПЛ К-129 в марте 1968 г., ни у кого из командования флотом не возникло мысли о близком совпадении двух фактов: такова логика командного мышления тех времен.Душераздирающая демонстрация выпадения из корпуса ПЛ К-129 ракеты с водородной головкой с угрозой гигантского взрыва - даже непосвященному это очевидно не более чем показ муляжа ракеты под светом прожекторов и глазами телекамер: в любом случае ракета находилась в шахте с закрытой массивной крышкой и вывалиться просто так не могла. Известно, что ПЛ К-129 лежала на грунте океана в нормальном положении и при подъеме в клещах не переворачивалась. Эти кадры придуманы киношниками от ЦРУ, что очевидно даже неопытному глазу.Сама погибшая ПЛ К-129 никогда не несла на борту это название; она имела бортовой номер 574, который перед выходом в поход закрашивался. Кадры, рассчитанные на неискушенного зрителя-обывателя. Не исключено, что этот психологический эффект придуман самим Е. Киселевым, главным комментатором сего фильма и извратителем правды.В фильме показаны кадры благородного перезахоронения шести погибших подводников, под двумя флагами (США и СССР) и под Гимн Советского Союза. Съемка зафиксировала церемонию перезахоронения только двоих (возможно, для показа самой процедуры). Однако уже в 1974 году мы (разведка ТОФ) знали, что из носовой части ПЛ К-129 были извлечены не 6, а 58 погибших подводников. Вопрос: куда дели остальных? Судя по фильмокадрам, перезахоронение 6 подводников произведено где-то в районе Восточного побережья США, в то время как сама операция по извлечению содержимого из ПЛ была проведена в районе острова Мауи (необитаемого в то время) в системе Гавайских островов. Но это детали.И так далее. В фильме красной нитью проводится мысль, и она подобострастно поддерживается продюсером Киселевым, что русские, то есть мы, с идиотской наивностью гадали что же там, в середине океана, затеяли эти американцы. Между тем, почти за год до главной фазы операции ЦРУ США Дженифер разведка Тихоокеанского флота предпринимала отчаянные усилия по вскрытию замысла этой тайной операции и организации помеховых действий (что, вообще-то говоря, не относится к функциям разведки; но в те времена существовал принцип - ты создал проблему, вот и разгрызай ее сам). О фактах событий того времени.24 февраля 1968 года из пункта базирования на Камчатке вышла на внеплановое боевое патрулирование в восточной части Тихого океана дизельная ракетная ПЛ К-129, бортовой номер 574. Подводный крейсер имел на борту 3 баллистические ракеты Р-13 с подводным стартом и ядерными головными частями большой мощности, кроме того - две торпеды с ядерными зарядами. Командир подводного крейсера - капитан 1-го ранга Владимир Иванович Кобзарь, один из опытнейших подводников того времени.Следует принять во внимание, что К-129 прибыла на базу из своего планового похода за 1,5 месяца до этой даты. Материальная часть требовала восстановительного ремонта, а экипаж был измучен изнурительным предыдущим плаванием. Однако, очередная ПЛ оказалась не готовой, и по устоявшемуся порядку командование ТОФ начало выпихивать в поход злополучную К-129. По принципу - за того товарища. До настоящего времени не ясно, понес ли какое наказание командир неподготовленной ПЛ. И тем, возможно, уберег свою жизнь и свой экипаж.Конечно же, экипаж ПЛ К-129 принял очередную задачу с зубовным скрежетом, но приказ есть приказ. Подводная лодка К-129 начала экстренную подготовку к новому походу. Удалось отозвать из уже успевших улизнуть в отпуска на материк только часть офицеров. Недостающих пришлось доукомплектовывать с других ПЛ соединения. Кроме того, на борт была принята группа матросов-учеников из подплава.Насколько качественно и ответственно готовилась к походу ПЛ К-129 со стороны штабов и служб дивизии, лучше всего мог бы ответить командир дивизии контр-адмирал В. Дыгало (или командир 15-й эскадры контр-адмирал Я. Криворучко).Обращает на себя внимание, однако, тот факт, что на КП эскадры не оказалось списка экипажа ПЛ К-129 (подписанного лично командиром и заверенного печатью корабля), о чем спохватились только 12 суток спустя, когда К-129 не вышла на связь. С военной точки зрения это не просто разгильдяйство, а преступление. Подчеркиваю: подводная лодка ушла не на прогулку, не в полигон БП, а в боевой поход (!).8 марта, в поворотной точке маршрута, подводная лодка не дала обусловленный боевым распоряжением короткий сигнал о проходе контрольного рубежа. Первым обратил на это внимание оперативный дежурный ВМФ на ЦКП ВМФ, который объявил тревогу.Спустя некоторое время силами Камчатской флотилии, а в последующем и флота, с переброской авиации даже с Северного флота были организованы поисковые действия с центром в расчетной точке маршрута К-129. Однако поиск результатов не дал. Слабая надежда, что ПЛ дрейфует в надводном положении, лишенная хода и радиосвязи, иссякла через две недели поиска. Шум и гам в эфире привлек внимание американцев, которые любезно обратили внимание русских на масляное пятно в океане. Анализ собранной с поверхности пленки показал, что пятно соляровое и присущее подводным лодкам ВМФ СССР.Обращает на себя внимание факт, что якобы катастрофу погружающейся в океанские пучины лодки по треску и шуму разлома корпуса обнаружили и запеленговали донные береговые аккустические станции (БГАС) системы Сосус США. Но, если даже и принять во внимание эту версию, подсунутую нам американцами впоследствии, эти же американцы не проинформировали ТОФ СССР о месте гибели ПЛ. Оставив, так сказать, это для себя. Сама эта версия не заслуживает доверия, поскольку ближайшая БГАС этой системы находилась на возвышении Императорских Гор (участок океанского дна) на расстоянии свыше 300 морских миль. Точность ее пеленгования не выше 1-3, поэтому база БГАС могла бы дать точность места события не выше пятна с радиусом 30 миль. В действительности рекламные возможности системы Сосус еще ниже.Ясно, что лодка погибла по не установленным тогда причинам.Со временем поисковые действия были свернуты и этот грустный факт был вытеснен другими событиями на Тихоокеанском и других флотах. А в штабах и на соединениях об этом предпочитали, стараниями особых политотделов, помалкивать.По нашей (разведки флота) версии, с выходом ПЛ К-129 в обусловленный графиком боевых служб срок, за ней было установлено скрытое слежение дежурившей в Авачинском заливе американской атомной подводной лодки Суордфиш, которая, по нашим данным, в указанный период в базах 7-го и 3-го флотов США не отмечалась.Известно, однако, что 11-12 марта, предположительно через 3-4 суток после времени невыхода К-129 на связь, ПЛА Суордфиш прибыла ночью в ВМБ Японии Йокосука со смятым ограждением боевой рубки. Лодке в течение ночи был выполнен косметический ремонт (наложение заплат, подкраска). С рассветом ПЛА Суордфиш покинула ВМБ Йокосука и убыла в неизвестном направлении. Много позднее удалось установить, что с экипажа ПЛА была взята подписка о неразглашении какой-то тайны. Во всяком случае, ПЛА Суордфиш не отмечалась в море впоследствии около 1,5 лет.Предположительно ПЛА Суордфиш вела скрытое слежение за ПЛ К-129, удерживаясь в ее кормовых теневых секторах 150-180-150 на малошумных скоростях малых ходов. Но с присущей командирам американских ПЛА наглостью периодически сближаясь на критические дистанции и с подныриванием.Нельзя не учитывать, что по установившейся практике, в целях достижения максимальной радиолокационной скрытности, подводным лодкам боевой службы того времени прямо предписывалось - находиться не менее 90 процентов времени в подводном положении, т.е. на глубинах от перископной до обеспечивающей радиоприем с берега (как правило, 30-40 метров). Такому смешанному скрытному режиму движения в наибольшей степени соответствовал режим движенияпод РДП (работа дизеля под водой). Командирам прямо предписывалось, в унаследование от тактики времен Второй мировой войны, максимально возможно использовать режим РДП. И одним из критериев успешности выполнения задач похода являлся процент времени плавания под РДП, что впоследствии явилось критерием своеобразной лихости. ПЛ К-129 отнюдь не была отстающей в искусстве плавания под РДП на океанской волне.По нашей версии, подводная лодка бортовой номер 574 (К-129) была непреднамеренно протаранена при повороте нашей ПЛ на новый курс следящей за ней в кормовом теневом секторе на критически малых дистанциях и прозевавшей поворот американской подводной лодкой. Мы утверждаем - непреднамеренно, ибо дураков рисковать и тогда не было. Наша подводная лодка, наиболее вероятно, следовала на перископной глубине в режиме РДП в условиях повышенной шумности.Как нам представляется, американская ПЛА обычно следовала за нашей субмариной на дальности скрытного слежения и резко сближалась именно при постановке ПЛ под РДП, не рискуя быть контробнаруженной. При этом опасно маневрировала, вплоть до подныривания под корпус нашей ПЛ. При столкновении ударила своей боевой рубкой (лобовой частью) в корпус нашей ПЛ в районе 3-го отсека (центрального поста), о чем свидетельствует рубленая вертикальная трещина в корпусе погибшей К-129. Принимая огромные массы воды, К-129 провалилась в океанские пучины, ибо не могла справиться с быстрой потерей плавучести. Столкновение произошло предположительно вечером 7 марта в поворотной точке маршрута Ш=40¦00' Д=180¦00'; подводная лодка должна была дать короткий сигнал о проходе контрольной точки в 0.00 8 марта, однако сигнала на ЦКП ВМФ не поступило. ПЛ К-129 легла на дно океана в точке Ш=40¦06' сев. Д=179¦57' на глубине свыше 5200 метров, при этом на ровном киле. Удаление от Камчатки составляло около 1230 миль. В последующем эта точка фигурировала в официальных документах, как точка К.В последующем, когда тайное стало явным, представители ВМС США на брифингах упорно отрицали факт столкновения и удара своей ПЛА в корпус К-129. В позиции командования ТОФ США четко выявлялись три характерных аспекта:- намеренное сокрытие факта и выгораживание командира ПЛА, которого специалисты и пресса могли обвинить в неоправданной лихости и безграмотном маневрировании: мотив защиты чести мундира; - опасение обвинения мировой общественностью командования ВМС США в преднамеренном уничтожении нашей ПЛ в мирное время, что могло привести к очередному резкому обострению военно-политической обстановки; - своеобразная реклама технических возможностей донных станций гидроакустического наблюдения; в действительности они много хуже. Бесспорен факт, что американцы знали место нашей погибшей ПЛ с точностью от 1 до 3 миль, что могла установить только ПЛА (каких-либо кораблей или судов в районе гибели ПЛ не было, что установлено совершенно точно).В последующем, в период между 1968-1973 г.г., американцы обследовали место, положение и состояние корпуса К-129 глубоководным управляемым батискафом Триест-2 (по другим данным - Мицар), что позволило авторитетам ЦРУ сделать вывод о возможности подъема ПЛ и это легло в основу замысла скрытной операции, получившей кодовое название Дженифер.Главной целью операции Дженифер было - проникнуть в святая святых ВМФ СССР, в шифрованную радиосвязь. На морском жаргоне - расколоть шифры радиообмена, в частности в радионаправлении берег - подводные лодки, которые считались абсолютно стойкими.Гибель нашей ПЛ соблазнила скорым решением этой задачи. Возникла идея - поднять ПЛ и извлечь шифрдокументы, боевые пакеты и аппаратуру радиосвязи. С помощью шифров прочитать весь радиообмен ВМФ СССР нескольких лет того периода, что позволяло бы вскрыть систему развертывания и управления военно-морскими силами Советского Союза.А главное - найти ключевые основы разработки новых шифров с помощью логических ЭВМ, найти закон и вскрыть систему разработки шифров середины 70-х годов. Что достигается этим, ясно и ребенку.Время подготовки и проведения операции заняло почти 7 лет. Затраты на операцию составили около 350 миллионов долларов.Для подъема корпуса ПЛ К-129 технические исполнители спроектировали два специальных судна - Эксплорер и док-камеру НСС-1 с раздвигающимся днищем, на котором были расположены гигантские клещи-захваты по форме корпуса ПЛ. Оба судна изготовлялись по частям на разных судоверфях Западного и Восточного побережий США. Характерно, что даже при окончательной сборке инженеры не могли понять назначение столь странных судов. Для этих судов по специальному найму с подпиской о полном молчании (в Америке, как известно, и молчание оплачивается) были скомплектованы команды. Характерно, что самый низкооплачиваемый член команды Эксплорера (из цветных) - шкипер самоходной шлюпки получал 260 долларов ежесуточно. Но это детали.Специальное судно Гломар Эксплорер представляло собой плавучую платформу водоизмещением свыше 36 000 тонн. Основные элементы судна:- подруливающие роторные двигатели с дистанционным управлением, осуществляемым с автоматического координатора, использующего спутниковую систему точной ориентации Транзит-С (в те годы носившую в ведомствах США степень высокой секретности). Эта система позволяла Эксплореру отыскивать нужную точку в океане и удерживаться над ней с точностью до 10 см. Никакого тяжелого рейдового оборудования Эксплореру не требовалось; колодец в средней части судна с ажурными конструкциями типа нефтяных плаввышек, а также набор навинчиваемых труб из не установленного материала. Каждая труба длиной по 25 метров, отдельные пакеты труб с разной раскраской; - набор индикаторов - радиометрических, телевизионных, магнитометрических и т.п., опускаемых с помощью столба труб на дно. Специальная док-камера представляла собой погружаемое самоходное судно с раздвигающимся днищем и специальными гидравлическими упорами для подныривания и жесткой постановки от стопора под днищем Эксплорера.Скрытая судоподъемная операция предположительно проводилась в три этапа:- п е р в ы й (1973 г.) - базовая подготовка специальных судов и направлений в район точки К судна Гломар Челленджер фирмы Гломар, имеющей международный статус, - по-видимому, для имитации океанологических работ. Предположительно, судно Гломар Челленджер (а фирма имела 9 таких судов), специализировавшееся на бурениях морского дна в пределах прибрежных шельфов, использовалось втемную, с целью приучить службы наблюдения нашего флота и никакого отношения к скрытной операции ЦРУ не имело (метод подставы); - в т о р о й (вторая половина 1973 г.) - подмена Челленджера Эксплорером и производство тренировочно-подготовительных мероприятий к скрытому судоподъему; - т р е т и й (1974 г.) - судоподъем в кратчайшие сроки (и обязательно при отсутствии следящих сил нашего флота). В середине 1973 года я лично (тогда первый заместитель начальника разведки Тихоокеанского флота, непосредственно курировавший направление подводной разведки на ТВД), анализируя обстановку на обширном пространстве Тихого океана, обратил внимание на необычное появление Челленджера и продолжительное его топтание в центре северной части океана, выделив его из огромного потока судов. Дело в том, что суда указанной фирмы периодически отмечались в районах шельфов близ Филиппин, Австралии и т.п., то есть в пределах 200-метровых глубин и специализировались на подъеме донных конкреций и бурении дна на нефть, но не в центре океана (с глубинами до 6 км никогда). Радиосвязь судна с фирмой Гломар была взята под особый контроль, но ничего особого не принесла. Судно устойчиво пеленговалось в указанном районе, а по истечении 1,5 месяца убыло из района и занялось своими специфическими делами.Спустя примерно два месяца в этом же районе появилось судно с радиопозывными Гломар Эксплорер и вело устойчивый производственный радиообмен в радиосети фирмы Гломар. Я перепроверил международные справочники: судна с таким названием фирма Гломар не имела. Сразу возникло подозрение в подставе. Как бывший командир ПЛ, я сразу ассоциировал два разновременных события, первым из которых являлась гибель ПЛ К-129 в северной части Тихого океана. По моей просьбе командный пункт флота затребовал из архива материалы поисковой операции по К-129 1968 года. Раскрыл карту и сразу понял: район действий Челленджера и сменившего его Эксплорера и центр района поиска ПЛ К-129 силами флота совпали .Подготовлена соответствующая карта обстановки и обоснование того факта, что американцы занялись районом лежащей на дне океана ПЛ. Мы (начальник разведки В. А. Домысловский, ваш покорный слуга и группа аналитиков, так называемых гениев поневоле) вторглись в кабинет командующего ТОФ адмирала Н. И. Смирнова. Оценив важность информации, командующий ТОФ (сам бывший подводник) пришел в крайнее возбуждение и приказал: в кратчайший срок подготовить и в условиях полного радиомолчания погнать в район точки К быстроходный разведывательный корабль, что и было выполнено. Через несколько суток в район был направлен РЗК* Пеленг, начиненный специальной разведаппаратурой. К сожалению, указанный корабль не имел штатных средств гидроакустической разведки. Спустя две недели РЗК Пеленг прибыл в район, обнаружил странной конструкции судно Эксплорер и начал за ним непосредственное слежение. Американцы сделали вид, что не замечают этот корабль и деятельно демонстрировали навинчивание и прогонку вниз труб и последующий их подъем, за сутки прогоняя столбы труб до 1,5 км. Штанов они при этом не снимали и голых задниц нашим мореплавателям не показывали (как это расписали в 90-х г.г. досужие писаки из российской желтой прессы). Наш корабль ежесуточно доносил: Действия американцев непонятны, но все признаки на поиск нефти. Таким образом, мы истинный смысл действий Эксплорера тогда не вскрыли. Спустя 1,5 недели Эксплорер дал ход и направился курсом в Гонолулу (о. Оаху). В преддверии Рождества (25 декабря 1973 года) судно вошло в порт Гонолулу, а наш корабль занял линию подвижного дозора вне территориальных вод. Мы знали, что всю рождественскую неделю американцы будут просаживать доллары в кабаках и притонах. Между тем наш корабль донес: “Мои запасы топлива на исходе”. Дозаправлять корабль в море в те времена мы не имели возможности, - пришлось отозвать корабль во Владивосток. Отозвать - это три недели перехода в условиях непрерывных штормов.Следует отметить, что РЗК Пеленг был внепланово вырван из общего плана-графика походов разведывательных кораблей ТОФ на год и Главный штаб ВМФ (в Москве) отнесся к нашей затее резко отрицательно. Начальник же разведки ТОФ В. Домысловский (вскоре ставший контр-адмиралом), уловив настрой вышестоящего начальства, быстро понял, сколько хлопот доставит ему (и нам) эта инициатива, и в последующем участвовать в этой затее отказался, переложив всю возню на меня: “Ты затеял, ты и расхлебывай все это”.Командующий ТОФ адмирал (впоследствии адмирал флота) Н.И. Смирнов также уловил скепсис ко всему этому со стороны московских структур и предоставил нам самим разгрызать орешек общепринятым хозспособом, не желая без приказаний ГК ВМФ связывать себе руки. Во всяком случае, выделить боевой корабль флота (а в условиях океана обязательно с танкером) он наотрез отказался.Между тем, в середине января 1974 года Эксплорер вновь был запеленгован в районе точки К. Пришлось улавливать ситуацию.В феврале 1974 года мной был уловлен КИК (корабельно-измерительный комплекс) Чажма, возвращавшийся из южной части океана (после обеспечения запуска космонавтов) к месту постоянного базирования на Камчатку. Командиру КИК (капитан -го ранга Краснов) была подсунута за подписью НШ ТОФ задачка: “Следовать в точку Ш., обнаружить и вести слежение за судном США Эксплорер с задачей выявления характера его действий и т. д..” При этом я лично информировал по средствам ЗАС-связи командира КИК обратить особое внимание на признаки работ с погибшей ПЛ В. Кобзаря. Командир КИК (а это был опытнейший моряк, лично знавший Владимира Кобзаря) тем не менее, доносил то, что по всем признакам американцы осуществляют прогонку труб на нефть. КИК вел слежение в течение 10 суток и по остатку топлива также был направлен в базу.В целях продолжения слежения за Эксплорером мы добились у командования ТОФ решения направить в район точки К океанский спасательный буксир Камчатской флотилии МБ-136 с группой наблюдения. МБ вел наблюдение в течение 10 суток, не выявив ничего нового. Вскоре по расходу запасов МБ также был возвращен в базу.На этом наши возможности были исчерпаны. Безусловно, все это докладывалось в Главный штаб ВМФ, который продолжал относиться скептически ко всей этой возне, не вмешиваясь в блажь тихоокеанцев, но и не ставя каких-либо задач. Командование флотом, в свою очередь, заняло соответствующую позицию: предоставить разведке флота сомнительную возможность решения проблемы своими силами.А мы продолжали ловить ситуацию. В течение марта-июня 1974 года удалось выбить у командования ТОФ три парных вылета самолетов дальней разведавиации Ту-95РЦ, которые могли достигнуть района по радиусу только на укол. В условиях сплошной облачности самолеты могли подтвердить присутствие в точке только крупной радиолокационной засветки и в базу.Одновременно приходилось обращаться к начальнику Дальневосточного пароходства А. Бянкину с просьбой довернуть в район точки К проходящие мимо суда-контейнеровозы ДВМП. Однако контейнеровозы, действовавшие на линии Лос-Анджелес - Йокогама - штуки валютные (каждая лишняя миля - в копеечку). Капитаны судов приказания начальника пароходства выполняли с зубовным скрежетом, но выполняли: прошел точку, обнаружил, да, стоит какая-то сволочь и что-то там делает, а уж вести слежение - извините, и далее по маршруту.Естественно, все эти силы и средства могли только фиксировать нахождение объекта, интересующего разведку, в районе и ни в коей мере не могли противодействовать американцам.В июле1974 года я не выдержал и, оставаясь за начальника разведуправления, пробился на специальный доклад к командующему ТОФ:- Товарищ командующий. По всем накопленным признакам, специальное судно Гломар Эксплорер завершает подготовительный цикл работ к подъему нашей ПЛ К-129. Как будут поднимать, неясно, но будут. Важнейший признак: изменение характера радиообмена судна - переход из радиосети фирмы на скрытые каналы спутниковой связи. Дайте боевой корабль!- Лишних кораблей у меня нет, - отрезал комфлота. - А если вы такой настойчивый, добивайтесь у Москвы разрешения переразвернуть из южной части океана разведывательный корабль Приморье.Следует пояснить, что большой корабль радиотехнической разведки (КРТР) Приморье относился к кораблям ТОФ, но действовал по плану ГРУ Генштаба (телеметрические засечки пусков БР с головной частью Мирв с мыса Канаверал США в районе атолла Кваджалейн.Получив категорический отказ комфлота, я пошел ва-банк и за своей подписью настрочил шифровку в Москву:"Начальнику разведки ВМФ. Анализ деятельности специального судна США Гломар Эксплорер в районе точки К Ш=40¦00' Д=180¦00' дает основание полагать, что некоторые ведомства США завершают подготовку и в ближайшие сроки могут предпринять подъем со дна Тихого океана советской ПЛ К-129, погибшей в 1968 году. Характерный признак - переход судна Эксплорер на скрытные виды радиообмена. В северной части Тихого океана кораблей флота нет, выделить корабли с развертыванием из баз ТОФ в настоящее время не представляется возможным. В настоящий период КРТР Приморье в районе атолла Кваджалейн выполняет задачи телеметрической разведки пусков МБР США с мыса Канаверал. Учитывая, что в программе пусков МБР США делают значительный перерыв, прошу Вашего разрешения переразвернуть корабль в район точки К с задачей слежения за действиями сил США в целях принятия немедленных решений. К началу выполнения второго этапа пусков МБР КРТР Приморье будет возвращен в район атолла Кваджалейн. Врио начальника разведки ТОФ Штыров."Через два дня пришла ответная шифртелеграмма:"Врио начальника разведки ТОФ. Обращаю ваше внимание на более качественное выполнение плановых задач. И. Хурс"*На бюрократическом языке штабов ответ означал: не лезьте со своими глупостями, лучше выполняйте те задачи, которые вам поставлены директивой на текущий год.Предметный урок был усвоен. Повторная инициатива исключалась. И судно Эксплорер примерно в течение месяца оставалось вне слежения.И вдруг! Сенсационный взрыв в иностранной прессе: Соединенными Штатами поднята со дна Тихого океана затонувшая советская подводная лодка. С немыслимой оперативностью все ведущие агентства мира начали выбрасывать гейзеры сенсационной информации, так что наши телетайпы вошли в перегрев. Советская же печать хранила гробовое молчание.Работали в этом направлении, однако, не мы одни. Как стало известно впоследствии, до скрытного подъема ПЛ некое пожелавшее остаться неизвестным лицо подсунуло в Вашингтоне под дверь посольства СССР записку примерно следующего содержания: "В ближайшее время спецслужбы США предпримут действия по скрытному подъему советской ПЛ, затонувшей в Тихом океане. Доброжелатель."Содержание записки посол СССР в США А. Добрынин шифром передал в МИД СССР, откуда копия телеграммы поступила Главнокомандующему ВМФ С. Горшкову, а копия копии легла в сейф командующего ТОФ Н.И. Смирнова. Но хитрый комфлот предпочел не проинформировать собственную разведку. Чем руководствовался он при этом, остается на его совести. И он, оглядываясь на Москву, оставлял руки себе развязанными.В дальнейшем события развивались в духе американских вестернов и не представляли интереса для разведчиков-профессионалов. Однако кое-что заслуживает внимания. В телевизионном шоу, любезно переданном Е. Киселевым по НТВ 9 марта с.г., показаны подлинные кадры, как ФБР США повязало группу гангстеров, вспоровших сейф в офисе Говарда Хьюза. Так сказать, мордами в пол, руки в наручниках за спину. Все это, мягко говоря, не соответствует истине. В противном случае документы по сверхсекретной операции ЦРУ Дженифер никак не могли бы попасть в руки репортеров. Дело в том, что у заветного сейфа Хьюза столкнулись две конкурирующие банды гангстеров, между ними завязалась форменная битва за обладание тайной. ФБР и ЦРУ США постыдным образом все это упустили и первыми к месту схватки проникли вездесущие репортеры. Один из них овладел папкой Дженифер, ускользнул от преследования агентов, забаррикадировался в какой-то телефонной будке и успел передать основное своим боссам. Дальнейшее - дело техники.Однако, вернемся к самой операции. Как стало известно, специалисты ЦРУ США подняли не всю подводную лодку: то ли из-за трещины в одной из клешней, то ли из-за недостаточной центровки груза при подъеме корпус ПЛ разломился по линии трещины в центральном посту. Кормовая часть ПЛ, включая 4-8-й отсеки, вывернулась из клешней и опустилась на дно океана. Таким образом в обжиме клешней остались 1-й, 2-й и часть 3-го отсеков ПЛ К-129. Однако, учитывая, что интересующие спецслужбы США вещи - шифрдокументы, аппаратура ЗАС-связи, боевые пакеты и пр. находятся, как на всех подводных лодках, в командирском (втором) отсеке, руководители операции, по-видимому, сочли главную часть работы выполненной. Эксплорер с док-камерой под днищем ушел в район Гавайских островов (о. Мауи), где в закрытом для плавания всех судов районе в действие вступили боевые пловцы ВМС США. Из носовой части ПЛ были извлечены тела до 60 погибших подводников, за семь лет совершенно не тронутых тленом (так писали американские газеты 1974 года): на таких глубинах кислород отсутствует. Некоторые из них настолько хорошо сохранились, что можно было различить возраст, степень физического развития и даже национальность подводников. Это количество дает основание полагать, что на ПЛ в момент катастрофы проводилось какое-то мероприятие (возможно, киносеанс) и лодка управлялась одной боевой сменой по готовности 2 подводная.Извлеченные тела подводников (числом 6) были перезахоронены в море по принятому в советском ВМФ ритуалу, накрытые нашим Военно-Морским флагом, под звуки Гимна Советского Союза. Этот процесс был заснят на цветную кинопленку, которая была запрятана в сейфы ЦРУ.Однако, до настоящего времени неясно: куда делись остальные извлеченные из корпуса ПЛ тела?В последующем, когда тайное стало явным и между МИД СССР и Госдепартаментом США начали выясняться отношения, эти предусмотрительные действия ЦРУ сыграли свою роль.МИД СССР направил первую ноту США: ваши-де службы тайно, в нарушение норм международного морского права (то есть по-воровски) подняли наш корабль. Ответная нота Госдепартамента США гласила: а вы не объявляли о гибели своей ПЛ. Следовательно, по нормам международного права - это ничейное, бросовое имущество.Тогда МИД СССР направил вторую ноту: вы-де надругались над вечным покоем наших погибших подводников, нарушили их братскую могилу. Госдепартамент США ответил: ничего подобного. Ваши моряки перезахоронены в море по всем правилам, принятым в ВМФ СССР; соблаговолите получить копию киносъемки.Наши дипломаты замолчали, ибо крыть было больше нечемОсвободившись от погибших подводников, Эксплорер убыл на Западное побережье США (в район Сан-Франциско, тщательно охраняемую бухту Редвуд-Сити, а не в Лос-Анджелес, как утверждал г-н Киселев), где в обстановке абсолютной секретности из носовой части ПЛ было извлечено оборудование (в том числе две торпеды с ЯГЧ). Обследован корпус, - некоторые технические решения американские специалисты нашли весьма интересными.Но главного (шифров) они не нашли. Причина оказалась весьма неожиданной, как все курьезы русской действительности. Дело в том, что командир ПЛ капитан 1-го ранга В. Кобзарь был высокого роста и всегда мучился в тесной и короткой каюте. В период ремонта ПЛ (1966-1967 г.г.) в Дальзаводе он, в отступление от проекта, упросил главного строителя, и тот за корабельный спирт перенес шифр-рубку в четвертый (ракетный отсек. Мы нашли этого строителя (к тому времени вышедшего на пенсию), и он клятвенно подтвердил, что перенес шифр-рубку в ракетный отсек. Это подтверждается и тем, что в последующем, несмотря на разразившийся скандал, ЦРУ США собиралось поднимать и кормовую часть ПЛ.Когда же разразился международный скандал вокруг операции ЦРУ США Дженифер, Главнокомандующий ВМФ СССР С. Горшков был вызван в ЦК КПСС, где получил хорошую головомойку. Вскоре Главнокомандующий ВМФ дал жесткое приказание: направить в точку К боевые корабли и ни в коем случае не допустить поднятия американцами оставшейся на дне части ПЛ. Вплоть до бомбежки района. И это выполнялось в течение примерно полугода.Но, несмотря на громкие и открыто провокационные заявления, что они поднимут, несмотря ни на что, и кормовую часть, Эксплорер в точке К более не появлялся.Вскоре после этой скандальной истории главные действующие лица сошли с арены: Ричард Никсон был снят с президентского поста в связи с уотергейтским делом, директор ЦРУ ушел с поста по не установленным нами мотивам, а миллиардер Говард Хьюз, сойдя с ума, отправился в лучшие миры. Одновременно Конгресс США своим постановлением запретил ЦРУ впредь заниматься такими сомнительными операциямиВскоре после этого я был выдавлен из системы разведки, перешел в Оперативное управление штаба флота и занялся вопросами боевой готовности и подготовки к боевой службе сил Тихоокеанского флота.

Послесловие (не относящееся к операции ЦРУ Дженифер)

По имеющимся тогда сведениям, спецслужбы США не компенсировали затрат добычей архиважных сведений. Часть затраченных ведомством Г. Хьюза средств требовалось возвратить. Тогда Эксплорер был использован весьма оригинальным способом. В конце XV или XVII веке в районе западнее Калифорнии затонул испанский галеон с грузом золотых и серебряных слитков. Одна из фирм, купив лицензию у некоего правительства, начала подготовку к подъему этого галеона. Но пока фирма чухалась, этот Эксплорер тайно прибыл в район и в одну из ночек, зачерпнув своими клешнями, утащил испанский галеон со всем содержимым и ушел в неизвестном направлении. Обиженная фирма подала иск в Верховный суд США. Но ЦРУ дало понять: если хотите себя сохранить, заберите иск. И фирма отозвала свой иск.Дальнейшая история Эксплорера мне неизвестна. Заключение Нынешнее высказывание акул пера и телевидения, что разведка флота в истории с ПЛ К-129 сосала лапу, бессовестно. Мы по крайней мере почти за год начали бить тревогу по поводу подозрительной деятельности спецслужб США в зоне северной части Тихого океана, связанной с гибелью ПЛ К-129. Но мы не знали тогда, что столкнулись со столь мощным ведомством, как ЦРУ США. Тем не менее разведка ТОФ установила специализированные суда Гломар Челленджер и Гломар Эксплорер и организовала слежение за ними в Тихом океане; установила конкретную точку координат гибели ПЛ К-129 и конечную цель операции Дженифер.

http://admiral.centro.ru/k-129_2.htm

 

ТЁМНАЯ СТОРОНА АМЕРИКИ

 

Положение этой страницы на сайте: начало > США и Россия  

 

страна люди 11 сентября 2001 интервенции развал СССР США и Россия фотогалереи
  "культура" Запада библиотека ссылки карта сайта гостевая книга

 

Начало сайта